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这架构制的特征，影响至其外表式样的，有以下最明显的几点：（一）高度无形的受限制，绝不出木材可能的范围。
（二）即极庄严的建筑，也是呈现绝对玲珑的外表。
结构上既绝不需要坚厚的负重墙，除非故意为表现雄伟的时候，酌量增用外（如城楼等建筑），任何大建，均不需墙壁堵塞部分。
（三）门窗部分可以不受限制，柱与柱之间可以完全安装透光线的细木作——门屏窗牖之类。
实际方面，即在玻璃未发明以前，室内已有极充分光线。
北方因气候关系，墙多于窗，南方则反是，可伸缩自如。
这不过是这结构的基本方面，自然的特征。
还有许多完全是经过特别的美术活动，而成功的超等特色，使中国建筑占极高的美术位置的，而同时也是中国建筑之精神所在。
这些特色最主要的便是屋顶、台基、斗拱、色彩和均称的平面布置。
屋顶本是建筑上最实际必需的部分，中国则自古，不殚烦难的，使之尽善尽美。
使切合于实际需求之外，又特具一种美术风格。
屋顶最初即不止为屋之顶，因雨水和日光的切要实题，早就扩张出檐的部分。
使檐突出并非难事，但是檐深则低，低则阻碍光线，且雨水顺势急流，檐下溅水问题因之发生。
为解决这个问题，我们发明了飞檐，用双层瓦椽，使檐沿稍翻上去，微成曲线。
又因美观关系，使屋角之檐加甚其仰翻曲度。
这种前边成曲线，四角翘起的“飞檐”
，在结构上有极自然又合理的布置，几乎可以说它便是结构法所促成的。
如何是结构法所促成的呢？简单说：例如“庑殿”
式的屋瓦，共有四坡五脊。
正脊寻常称房脊，它的骨架是脊桁。
那四根斜脊，称“垂脊”
，它们的骨架是从脊桁斜角，下伸至檐桁上的部分，称由戗及角梁。
桁上所钉并排的椽子虽像全是平行的，但因偏左右的几根又要同这“角梁平行”
，所以椽的部位，乃由真平行而渐斜，像裙裾的开展。
角梁是方的，椽为圆径（有双层时上层便是方的，角梁双层时则仍全是方的）。
角梁的木材大小几乎倍于椽子，到椽与角梁并排时，两个的高下不同，以致不能在它们上面铺钉平板，故此必须将椽依次地抬高，令其上皮同角梁上皮平。
在抬高的几根椽子底下填补一片三角形的木板，称“枕头木”
。
这个曲线在结构上几乎不可信地简单和自然，而同时在美观方面不知增加多少神韵。
飞檐的美，绝用不着考据家来指点的。
不过注意那过当和极端的倾向常将本来自然合理的结构变成取巧与复杂。
这过当的倾向，外表上自然也呈出脆弱、虚张的弱点，不为审美者所取，但一般人常以为愈巧愈繁必是愈美，无形中多鼓励这种倾向。
南方手艺灵活的地方，过甚的飞檐便是这种证例。
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