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大陵也还没有系统地发掘，小墓过于简单，绝不能代表当时地面建筑所达到的造型或技艺的水平。
从墓中出土的文物来看，战国时工艺实达到惊人的程度。
东周诸侯各国器物都精工细作，造型变化生动活泼，如金银镶错的器物，工料和技艺都可称绝品。
新郑的铜器，飞禽立雕手法鲜明；楚文物中木雕刻、漆器、琉璃珠等都是工艺中登峰造极的。
当时有多少这样的工艺用到建筑上，我们无法推测。
它们之间必然有一定程度的联系则可以断言。
文献上“美宫室，高台榭”
的记载很多。
鲁庄公“丹桓宫之楹而刻其桷”
；赵文子自营居室，“斫其椽而砻之”
，是建筑上加工的证据。
晋平公“铜鞮之宫数里”
。
吴王夫差的宫里“次有台榭陂池”
，建筑规模是很大的。
由余见了秦穆公的“宫室积聚”
，曾说“使鬼为之则劳神矣！
使人为之亦苦民矣！”
这两句话正说出了工程技巧令人吃惊，而归根到底一切是人民血汗和智慧的意思。
我们可以推测当时建筑规模、艺术加工，绝不会和当时其他手工艺完全不相称。
在发掘方面，我们只有邯郸赵丛台和易县燕下都的不完整基址。
这些基址证明当时诸侯确是纷纷“高台榭以明得志”
。
最具体的形象仅有战国猎壶上浮雕的一座建筑物。
建筑物约略形状已近似汉画中所常见的。
虽然表现技术是古拙的，所表现的结构部分却很明确，显然是写实的。
根据它，我们确能知道战国寻常木结构房屋的大体。
没有西周到春秋战国这样一个多民族发展时期蓬勃的创造为基础，两汉灿烂的文化是不可能的。
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