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（六）椽子仅一层，但已有斜列的翼角椽子。
（七）东部第二窟之五层塔浮雕，柱上端向内倾斜，大概是后世侧脚之开始。
（八）塔顶之形状：东部第二洞浮雕五层塔，下有方座。
其露盘极像日本奈良法隆寺五重塔，其上忍冬草雕饰，如日本的受花，再上有覆钵，覆钵上刹柱饰，相轮五重顶，冠宝珠。
可见法隆寺刹上诸物，俱传自我国，分别只在法隆寺塔刹的覆钵，在受花下，云冈的却居受花上。
云冈刹上没有水烟，与日本的亦稍不同。
相轮之外廓，上小下大（东部第二洞浮雕），中段稍向外膨出。
东部第一洞与中部第二洞之浮雕塔，二塔三刹，关野谓为“三宝”
之表征，其制为近世所没有。
总之根本全个刹，即是一个“窣堵坡”
（Stupa）。
（九）中国楼阁向上递减，顶上加一个“窣堵坡”
，便为中国式的木塔。
所以塔虽是佛教象征意义最重的建筑物，传到中土，却中国化了，变成这中印合壁的规模，而在全个结构及外观上中国成分，实又占得多。
如果《后汉书·陶谦传》所记载的，不是虚伪，此种木塔，在东汉末期，恐怕已经布下种子了？
殿宇
壁上浮雕殿宇共有两种，一种是刻成殿宇正面模型，用每两柱间的空隙，镌刻较深佛龛而居像；另一种则是浅刻释迦事迹图中所表现的建筑物。
这两种殿宇的规模，虽甚简单，但建筑部分，固颇清晰可观，和浮雕诸塔同样，有许多可供参考的价值，如同檐柱、额枋、斗拱、房基、栏杆、阶基等等。
不过前一种既为佛龛的外饰，有时竟不是十分忠实的建筑模型；檐下瓦上，多增加非结构的花鸟，后者因在事迹图中，故只是单间的极简单的建筑物，所以两种均不足代表当时的宫室全部的规矩。
它们所供给的有价值的实证，故仍在几个建筑部分上（详见下文）。
洞口柱廊
洞口因石质风化太甚，残破不堪，石刻建筑结构，多已不能辨认。
但中部诸洞有前后两室者，前室多作柱廊，形式类希腊神庙前之茵安提斯（Inantis）柱廊之布置。
廊作长方形，面阔约倍于进深，前面门口加两根独立大支柱，分全面阔为三间。
这种布置，亦见于山西天龙山石窟，唯在比例上，天龙山的廊较为低小，形状极近于木构的支柱及阑额。
云冈柱廊（最完整的见于中部第八洞），柱身则高大无比。
廊内开敞，刻几层主要佛龛。
惜外面其余建筑部分，均风化不稍留痕迹，无法考其原状。
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