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彼时走在日本漫画最前面的是日后被誉为“漫画之神”
的手冢治虫。
手冢治虫（TezukaOsamu）生于1928年，家庭环境非常自由、现代，父亲本身就是热心的漫画读者。
手冢治虫出生后，他的父母亲给他买各种漫画书，其中包括美国漫画，从小就给手冢治虫培养了一个阅读漫画的环境。
除此之外，父亲对电影的热爱也感染了手冢治虫，据说他从幼年时就已经开始观看电影，其中就包括了迪士尼的动画电影、好莱坞的惊险片、英国的恐怖片等。
第二次世界大战时期，美国和欧洲电影在日本国内遭到禁止，但也正是这段空白激化了日本民众对战后大量涌入日本的西方电影的追捧，看电影甚至成为日本民众的全民时尚。
当时年轻的手冢治虫在观影中受到巨大的视觉冲击，开始思考如何将电影的语言应用到漫画中，让漫画也成为调动观众情绪的载体。
这段大量观看电影的年少时光为手冢治虫后来为人津津乐道的电影式叙事技巧打下了基础。
宏观来说，在手冢治虫之前，日本现代漫画只局限于日报和儿童期刊。
20世纪30年代，美国的报刊连环画和漫画书就加入了越来越多现实主义的艺术表现，主题更加戏剧性，漫画格之间加入了摄影角度的变换。
这些漫画业的进步在日本却反应平淡，当时日本的漫画家大多保持原有的绘画手法，即完整地画出人物，人物动作和画面都缺乏动感。
战争更是让日本漫画受到重创，以致几乎绝迹，日本漫画面临异常的困境，亟待注入新的内容，甚至改头换面。
此时，手冢治虫来了。
创作中的手冢治虫
摄于1951年
深受西方电影叙事语言影响的手冢治虫清楚，自己要创作的是之前日本漫画不曾有的视觉动感和这动感之间调动的人类共同情感。
而要做到这点，日报的篇幅显然不足以铺陈故事，他后来找到了专门出版“赤本”
（akabon）——一种小开本、印刷便宜的精装漫画合集——的出版社，为酒井七马（ShichimaSakai）的故事作画，于1947年出版了这本名为《新宝岛》（ShinTakarajima）的书。
手冢治虫为本书画的草图多达250页，最终却被编辑删减至不到四分之一，即便如此，《新宝岛》甫一问世便引起了巨大轰动。
《新宝岛》的漫画格，随着阅读顺序的行进，就像摄影机的移动一般，视角不断变化，画面会像镜头一样特写、放大，使得画面产生动感；为了表现速度、光线、声音，现代漫画中的效果线、状声字等元素均被应用。
作为战后日本出版的第一本漫画，《新宝岛》对漫画业界、对漫画读者、漫画创作者所造成的震动可以说余波未尽——变焦、广角、俯视等电影技巧的运用，分镜式的漫画格的连接方式，摆脱了四格漫画和传统连环画的绘画方式，电影式的叙事沿用至今，甚至成为漫画的构图标准。
少年漫画：重拾人们对生活的信心
第二次世界大战之后，日本进入了同盟国军事占领时期，在1945年至1952年间，以美军为主导的驻日盟军总司令道格拉斯·麦克阿瑟将军为了铲除日本的军国主义思想，严厉打击任何鼓动战争的言行，打击武士道的盲目服从和自我牺牲精神，出版武士故事会被视为违法行为。
连柔道、空手道、相扑等稍微与“武力”
“竞争”
相关的运动也被划分至违法之列，实际上当时所有的竞技体育运动都被禁止了。
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