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[734]因此，有些美学家不再先规定一个形式法则（多样统一或“节约原理”
），而是倡导对美学的研究方法作彻底的改造，主张立足于实验心理学的方法，利用现代的仪器和测试手段去寻找美的形式规律，这就是“实验美学”
的兴起。
实验美学的创始人是德国心理学家费希纳（1801—1887），他提出，以往美学的一个共同弊病就是先从一个定义（美、艺术）出发，然后推导出一切审美现象。
这种“自上而下”
的方法总是因前提的垮台而前功尽弃。
因此他主张建立一套“自下而上”
的科学实验的研究方法，即像经验自然科学一样，进行一系列有目的、有步骤的试验，主要是对各式各样的人进行测试，让他们对诸如矩形、线、色彩等作出自己直接的、排除任何实用和思考的审美判断，最后得出一些统计学上的法则。
为此，费希纳提出了三种心理实验的方法：（1）印象法，即叫受试者谈自己的直接印象，对一个对象（图形等等）是“喜欢”
还是“不喜欢”
；（2）表现法，即用仪器测量受试者的血压、呼吸、脉搏等等，研究人在作审美判断时心理因素与生理因素的相互关系；（3）制作法，即让受试者按命题或凭随意进行制作，从中发现某些规律。
费希纳从这些实验中总结出了十三条规律，如“审美联想律”
“审美对比律”
“用力最小律”
等等。
他认为，通过这些法则，人们就可以对一些最简单的审美现象进行定量分析，并为研究较复杂的审美现象奠定一个基础。
但是，正如鲍桑葵指出的：“除联想法则，或许还有节约法则外，费希纳的审美法则大体上就是希腊美学的法则。
这就是多样性统一的法则，和谐性法则，清晰性法则”
，[735]甚至连“节约法则”
都“只不过是从多样性统一的法则推导出来的”
[736]，它只是把“多样统一”
法则从客观世界转用于心理学中（即：用一个原则把握许多不同事物在心理上是最“节约”
的）。
这种转用的枢纽当然只能是那纯属心理学范畴的“联想法则”
。
可以说，费希纳主要的美学贡献正是在于，他通过“联想法则”
而使传统客观美学的一切“硬”
的法则“软”
化，使形式主义的形式本身有可能成为一种偶然的、非形式的东西，使客观实在的东西成为主观任意的东西，因而，他就不光是提出了一种“用近代科学方法武装起来的古代理论”
[737]，而且给西方古典美学过渡到现代美学提供了一个心理学的前提。
虽然费希纳本人力图对“联想”
加以必然的解释（如认为从绿色必然联想到植物，从红色必然联想到火等等），但联想律实在是冲破形式主义樊笼而飞向人的主体性自由的一个窗口。
人类的联想力（以及由此发展出来的想象力）本质上是无限的，它虽然也有由生活带来的某种重复性和规律性，但美的联想则往往是“出人意料”
的，它是个别人的心灵的独特性的反映。
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