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但她确实是中国江河变化的缩影，治水的缩影。
我前半生写过不少的报告文学，但是，梅江治水和梅县保水、涵养水源这两篇，是怀着一种特殊的真挚的虔诚的感情来完成的。
就如同一位人物画家，曾为世人画过千百幅画，而今却要为母亲画一幅肖像一样，当然是全情投入非比寻常的。
所以，我在文末情不自禁地写道：“是的。
梅州和梅州山水，是联结海内外游子和客家母亲的脐带。
游子不论走到哪里，都会记挂母亲，关注梅州山水。
故乡送我的《梅州水利志》放在枕边，将夜夜伴我入眠。”
情不自禁地呼唤：“梅江在我心上流！”
举这个例子，是要说明这本书创造的一个经验：编辑部从一开初就定下一个原则，就近组织最著名的作家写身边的江河，是熟悉的母亲河。
作家布点的合理，不但大大缩短了写作时间，减少了采访费用，使原定三年完成的书最后一年完成，更重要的是保证了写作质量。
由最熟悉的作家去写他身边最熟悉的江河，正如江西省作协主席陈世旭说的：“我写的是江西的治水。
自己当年插队时就在长江中下游，连年抗洪。
九八抗洪时，我亲身去过第一钱。
今日写江西治水，感受是很深刻也很真切的。”
因而，他的《天地英雄气赣鄱云水间——江西治水三章》就写得视野开阔气势恢宏史料翔实真切动人，笔墨点染于数千年时空和一江（长江）五河（赣江、抚河、信河、饶河、修水）注入湖（鄱阳湖）的壮观水系，使作品更真实更立体更亲切更感人。
其他如天津的蒋子龙写海河（《海河水系的沧桑》），上海的赵丽宏写上海（《为了上海母亲河的清澈》），山西的作家焦祖尧写引黄入晋工程（《大河来高原》），西北的作家雪漠写塞上（《石羊河与大凉州》），黑龙江省的阿成写中俄界河黑龙江（《气壮山河的黑龙江》），长期生活在雪山高原的部队作家王宗仁写长江源（《长江源头记》），等等。
可以说，90%以上的作品，都是贯彻了“组织最著名的作家写身边最熟悉的江河”
这一原则。
四
作品出版了，孩子出生了。
在北京举行了隆重的首发式。
这部作品的问世，是2010年中国出版界的重大事件。
从文化积累的角度看，有填补文学史和治水史空白的意义：只要我们系统地读内中的文章，就会觉得，我们从前读过的有关水的历史大都零碎，而《中国治水史诗》在囊括地域的广度和几千年时间的纵深度方面，也都填补了此前的空白。
这是中国作家的一次前沿的集体大写作。
他们围绕着一个很有价值的主题：表现中华民族不同地域几千年的治水。
可以想象，在其中可以表现的空间是多么大。
古人说“仁者乐山，智者乐水”
。
作家的最大特点是作品以情动人。
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