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是阅读上的历史断层造成的。
由于众所周知的原因，1949年以后，中国大陆直到本世纪初才开始真正意义上大量引进和出版国外的推理小说作品，因此，与绝大多数在从事创作前只读过柯南·道尔和阿加莎·克里斯蒂作品的“70后”
作家群不同，新一代推理作家们直接受惠于火山爆发一般引进到国内的海外佳作，在阅读种类上相当全面，在阅读数量上十分惊人，在理论修养上堪称完备，就像营养摄入全面的青年在精神风貌上与营养贫乏的一代（这里绝无贬低之意，在贫瘠土壤上破土而出的种子自有健旺的生命力）截然不同一样，他们在创作理念上也与本国的前辈作家迥然有别。
他们更加强调线索的公平性、逻辑的严整性、解谜的趣味性和作品的文学性。
换言之，他们所要追求的，是将自己汲取海外佳作内化后的成果以全新的面貌输出，这就导致他们的作品在血统和气质上必然趋向于回归推理小说的本源。
所谓新古典主义，是指不媚俗于大众、不盲从于潮流，严格遵循古典艺术的创作法则，结合时代的特性，进行全新的阐发。
无论在音乐、美术、建筑还是文学上，新古典主义表现出了共同的气质，那就是严谨、理性和典雅，而一切符合这三大特点并可以从经典中成功溯源的作品，都可以归类为新古典主义。
那么，新一代原创推理作家群所创作出的大量作品，虽然种类繁多、气象万千，却大都严谨扎实、其来有自，符合“新古典主义”
的特征，其中柳荐棉君的《纯白如雪》堪称代表作之一。
被暴风雪隔阻了道路的山庄，装修成日式风格而又符合东北
供暖需求的奇特建筑，一群心怀叵测的客人，一对暗生情愫的侦探与助手，接连发生的凶杀惨案、诡异莫名的杀人手法，还有密室、雪地足迹、嵌套式的案中案……无论从哪个角度看，《纯白如雪》都是一部充满了古典本格质素的推理小说。
不仅如此。
前面提及，新古典主义不仅在创作手法上遵循经典的要则，更加重要的是拥有一种古典的气质，即严谨、理性和典雅。
说到严谨，我想任何一位读完小说的朋友都会惊叹于这部作品宛如无数齿轮构成的精密仪表，虽然错综复杂，扑朔迷离，但却环环相扣，一丝不苟，从步入山庄的那一刻开始，杀机四伏，暗流涌动，除了显而易见的线索之外，看似不经意的落子和闲琴，却无一处冗语，直到揭开谜底的一刻才发现是令人拍案惊奇的重要伏笔。
极为难得的是，小说中出现了华语推理罕见的多重推理，正如作者借方雨凝之口所言，“根据某个线索进行推理可以得出一个结论，使用另一个线索作为出发点时可能又会得到另一个，想要确定真正的答案，只能找到足够的证据来证明或者证伪……我们所谓的逻辑推理并不是逻辑学里的演绎推理，而是将各种可能性枚举出来，再利用排除法排除不可能，最后再根据可能性的大小来得出近似结论。”
在细密地将每一个犯罪嫌疑人作案的每一种可能详加分析之后，最终剑锋所指，却是令人惊愕不已的真相和真凶。
倘若逻辑流的最高境界是“秀逸”
，我想这本书就是对“秀逸”
二字近乎完美的诠释吧！
说到理性，全书始终洋溢着一种温暖和从容的气质，没有声
嘶力竭的吼叫，没有涕泪滂沱的号啕，甚至在追究一切悲剧的根源时，口吻也是平静的，“逻辑推理的确是通向真相的路径，但是逻辑并不是万能的，特别是在人与人的关系上。
逻辑能解决的只有冷冰冰的东西，而人心是温暖的，人的心没有办法靠逻辑来推理。”
在动辄以煽情为能事的年代，这样的作品实属难得一见，如果说最好的悲剧演绎是哀而不伤，我想这本书是达到了这个水准的。
没有人说推理小说不可以描写丰富的情感，但丰富不等于癫狂；没有人说推理小说不可以审视现实问题，但审视更应该审慎。
我始终认为，在推理小说中，无论凶手、受害者还是路人，都可以深刻地介入生活，但侦探本人，哪怕是硬汉派笔下的侦探，也必须有一份独得的冷静和克制，这种从杜宾、福尔摩斯、波洛一直沿袭到马修和加贺恭一郎的气质，应该成为以“推理”
冠名的文学类型特有的传承。
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