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说到典雅，不能不提及书中自始至终贯穿的艺术气息，除了优美如散文诗一般的文笔之外，无论是川端康成的《雪国》、谷崎润一郎的《阴翳礼赞》和三岛由纪夫的《丰饶之海》，还是亚瑟·休斯《四月之爱》、莫奈的《穿日本和服的卡美伊》和葛饰北斋的《神奈川冲浪里》，无时无刻不体现出作者的艺术涵养，并借此来穿插情节、铺陈背景、塑造人物，甚至连乘车前往山庄的路上，回响在车里的也是舒伯特《天鹅之歌》中的《小夜曲》，“在这样的雪白天地里听着悠扬舒缓的音乐，仿若真的看到一只只白天鹅整齐地从身边游过”
。
联想到后文，这些纯白如雪的天鹅所要揭开的是一场纯白如雪的杀戮，心中更觉凄恻……坦率地
说，近年来，原创推理创作中出现某种“爽文”
化的倾向，为了追求所谓的“流畅”
，不惜把作品应有的文学性视为阅读的障碍，必欲除之而后快，并对一切严肃和经典的作品嗤之以鼻。
我深知此种倾向在相当长一段时间里还会大行其道，就像《指环王》重映后被打出的无数个一星一样，但如果放宽历史的视野，大约也可以知道：“轻薄为文哂未休”
是常态，“不废江河万古流”
亦是常态。
当然，古典不等于复古，柳荐棉君在以严谨扎实的创作态度给《纯白如雪》铺上一层经典底色的同时，在案情的构筑、诡计的设置和逻辑的演绎上又处处独出心裁，绝无拾人涕唾的“融梗”
和叠矩重规的“致敬”
。
我想，这一点也是值得所有有志在推理小说上有所建树的作者学习的吧！
写到这里，笔下不免有些伤感。
五年过去，新一代原创推理作家们正在遭受前所未有的考验，在市场大潮面前，似乎愈是采用严肃的创作态度和严谨的本格理念完成的作品，愈是遭到冷遇、冷待和冷落，造成这种现象的原因有很多，固然有年轻作者们有时不够接地气等因素（但“接地气”
又岂是衡量文学艺术的标准？），客观上也说明国内市场尚无法对推理小说的传承性和多样性有正确的认识和足够的包容。
我从来不认为一味地迎合市场是正确的创作态度，而在实际写作中，也不免有些世故的考虑。
每每这时，看到柳君在接受访谈时说的“作家应该有的素质是不被外部环境所影响，只写自己想要写的东西”
，都不免心生愧意。
在《2017年中国悬疑小说精选》上，柳君曾经给我写过一句题签：“已经开始的路，绝不停止！”
时至今日，偶尔和柳君微信聊天，谈起创作中的艰苦和困境，我们还是会用这句话来勉励对方。
有时候想，曾经对原创推理有那么多黄金时代的期许，却都不如这一句来得苍劲豪逸——
已经开始的路，绝不停止！
呼延云
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