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对我来讲，春天已是遥远的记忆，夏天和秋天也成为过客；到了冬天的人，就要好好理解《千字文》中那“秋收冬藏”
的“藏”
字涵义所在了。
这就意味着：退出闹市，离开喧哗，回避镜头，减少接触。
于是，一杯清茶、半盏浊酒、闭门读书、信笔涂鸦，便是我这几年来的基本生活状态。
然而，我还是到广州来领奖了。
正如你所说，我看重的是，我第一次领到了由媒体而不是文学圈主办的文学奖。
我认为，文学奖走出象牙之塔，对于作品的评断，对于作家的评断，由拥有更多受众的媒体来做这本是专家们的事情，是中国文学生活中一个崭新的事物，是应该得到喝彩并给予支持的事物。
我从来主张，文学应该发生各式各样的变化，只有变，文学才会有生气、有活力。
“问渠何得清如许？只缘源头活水来”
，一变则活，不变则死。
评奖也是到了应该有所变化的时候了。
二十多年来，举办过许多文学评奖，基本上都是在圈子内进行的，这一次，走到了圈子外边来，我想我不应该缺席。
“非典”
是会过去的，但这次媒体主办文学奖的意义，却会长远发生影响。
2．您一直是写小说的，什么时候开始写散文了？《从严嵩到海瑞》是不是您的第一篇历史散文？现在您的创作重点在小说还是散文？能透露一些创作计划吗？
答：我在文体的变换上，不主张从一而终，更不主张非要在一棵树上吊死不可。
不拘泥一格，能写什么就写什么；不难为自己，想写什么就写什么。
所以，过去一直写小说的时候，也写过散文，这些年，散文写得多些，小说确实写得少了。
因为现在写好小说的人和写坏小说的人，实在太多了，多如过江之鲫。
我既不能与写好小说的人比美，也不愿与写坏小说的人为伍，就只好写散文为稻粱谋了。
好在当代散文家们不怎么爱读文言文的古籍，我就得以钻故纸堆，拾遗补缺，作文自娱了。
3．在当代文坛上，“历史大散文”
曾经流行一时，可过了一段时间后，读者除了对几个大而无当的标题和几句煽情的语句还有点印象之外，对那些书里写了些什么几乎都忘了。
请问您怎么看待那些“历史大散文”
？（我是指以余秋雨为代表的散文。
）
答：一位讲究口腹享受的人，到菜市场去买猪肉，他会注意到前腿和后腿的区别，“食不厌精，脍不厌细”
。
而我，只能分得清猪肉和牛肉，属于爱吃但对食物不甚考究的吃客。
也许这样粗疏的饮食习惯，决定了我的文学胃口，对于文学的分类，也甚不精到。
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