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假如是一位年轻的女作家的话，也许，白老先生不至于这样面有愠色吧？
白居易身边，特别到了晚年，定居在洛阳以后，身边总有几个小女子围着的。
而乐天先生，尤其对于那位樊素小姐，情有独钟，由此看，他也不是对谁都没有好声气的。
他对那蛮子姑娘的和善慈爱之心，怜香惜玉之情，情志不贰之意，匡扶提携之诚，甚至到他垂危时，还为她的未来愁肠百结，真是令人很感动的。
明代大文人王世贞在《宛委余编》里，曾经奚落过这种老年作家的情爱心态：“若退之之桃柳，乐天之蛮素，虽见词章，酸士所获，宁堪上驷哉！”
他世家子弟，当然看不上这些老作家说来也不免可怜兮兮的浪漫情怀。
其实他哪里知道，绛桃、柳枝也好，小蛮、樊素也好，甚至跟着苏东坡走遍天涯海角的朝云也好，都曾给这些垂暮岁月里的老人，带来许多温馨和慰藉。
尽管，白居易为他弟弟白行简编文集的时候，把那篇性文学作品《大乐赋》给删掉了，但不等于他没有弗洛依德的“伊底帕斯”
情结。
古往今来，老先生们对于异性作家的垂青，对于同性作家的排斥，大致可以从性心理学上找到答案的。
张祜得到这样一个结果，也是活该他倒霉了。
杜牧在那首《登九峰楼寄张祜》七律里，后四句这样写的：“睫在眼前长不见，道非身外更何求？谁人得似张公子，千首诗轻万户侯。”
那是他获知张祜的遭遇后，对于白居易颇为不敬的微言了。
目不见睫，不等于骂老先生有眼无珠嘛！
据皮日休文章，无独有偶的，是白居易的老朋友元稹，那位老作家也很看不上这位年轻的晚辈。
认为张祜的诗，雕虫小技，有伤风教。
这样大摇其头，话说到这种程度，就有点无限上纲了。
现在也难辨别，这两位老诗人是谁影响了谁，一致对他不感兴趣，看来张祜也真是命运不济的了。
当然，也不尽如此，张祜在青年读者中，还是很叫座的。
甚至一些持论公正的老作家，也对他刮目相看。
有位天平军节度使令狐楚，那是和白居易、刘禹锡一辈，经常唱和的诗人，他就十分赏识张祜，也为这位诗人的遭遇不平；他亲自写了奏章，让张祜拿着自己的作品诣京进献。
结果，张祜也太不幸了，亲笔缮写所作诗三百篇，落在不喜欢他的元稹手里，给扣压下来，石沉大海，白费功夫了。
这两位老人也太不手下留情了。
所以，文坛本来应该形成这样一个前继后续的格局，先行者拓荒开路，后进者继往开来，有甘作人梯的前辈，有接续走上文坛的新人，如此共同努力，携手前进，人才辈出，后继有人，实现这样的良性循环，方能一代一代地逐步攀登更高的文学峰巅。
但是，也有例外的时候，一个时期，一些文人，特别是有了一定文学地位以后的文坛宿将，往往不能忍受年轻一代的成长壮大，更不愿意别人光彩夺目，而自己暗然无光，难免生出一种不大喜欢新生事物的霸气。
当然谁都明白，霸气者，银样镴枪头，不过是失去竞争能力以后的虚弱表现罢了。
其实，白老先生，元老先生，宽容一点，宽厚一点，扶年轻人一把，岂不是功德无量的事吗？又何乐而不为呢？
这都是一千年前的中国文坛的往事了，已经成为历史的故纸堆里的陈谷子烂芝麻，在一千年后的当今的中国文坛上，我想：大概是不会再现的了。
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