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而这种创作调式，恰巧也是张国荣所认同的。
很难将林夕在1995年后为张国荣创作的词作分门别类，因同一首歌既有悲伤又有喜悦，情感成分十分地微小、细密、复杂，如果硬去总结，反而容易生乱。
但因为张国荣的个人气质和特色亦很明显，所以这些歌有了专属于他的气质形色。
如《红》《**》一类有些暧昧有些情色上的魅惑描写，应属于暧昧地界与情爱拉锯；如《陪你倒数》《梦到内河》一类渗有末世情节世界似要明日毁灭，应属于末世情结与欲孽渊薮；如《洁身自爱》《玻璃之情》带着水仙子的自恋气息，应属于对镜自怜的萍水挽歌；如《怨男》《寂寞有害》带着一股另类的怨愤，应属于另类的“怨毒”
，而更复有带着个人传奇宣言的，则是永远的《我》……
风格多变，先找几首属于“对镜自怜的萍水挽歌”
简单分析，比如《洁身自爱》。
对镜自怜容易让人想到水仙，以及那个古老的希望神话。
翻阅很多分析张国荣性格的书籍，几乎都会发现水仙子三字。
而众所周知，林夕的感情亦是犹如站在绝望之深渊。
他那绵延数十载的独爱一人不得自由的爱情经历，痛到深处情感分裂成两个极端，一边劝慰自己放手一边又继续追逐；一边享受一边泪流。
经历过太多次的望而不得，情感中的一部分便会自动出来寻找或安慰自我，别忘记追逐爱情的人除了爱情本身很诱人亦是希望自己能够获得快乐，于是当外界不能给予他内心渴望的感情，就容易变得对镜自怜。
这样一个人给另外一个此类状况的人写歌，除了完美契合还会出现第二种结果吗？张国荣身上几乎一半的魅力，恰恰来自于这种对镜自怜的脆弱性。
面对闪耀之明星，人们很容易把对方想得高高在上，而正是这种脆弱性拉近了他们彼此之间的距离，明星一旦脆弱，便让普通人觉得他亦是很普通，不管取得多大的成就，仍然会痛、会哭，会有各种各样的烦心事。
而这种情况下，迷恋他的普通人自会发觉偶像的亲切与宽容——没有谁会轻易拒绝一个亲切的人，尤其他还是位闪耀的明星。
因此，当他用颤抖的声音唱出“做孤雏只得洁身自爱”
的婉转而又阴柔的歌，一个偶像脆弱的形象更加深入人心，加之听众还有各种移情作用，张国荣本身又很投入，想不被打动到泪流满面也是很难的了。
2013年是张国荣去世十周年纪念，很多杂志都专门留出版面写满关于他的文字。
有几篇凡提到林夕，总不外乎“感激有歌把心境道破”
抑或“他不认识我却是最了解我的人”
的感慨言辞。
但真正能够洞察其写词用心以及背后含义的人，罕见之至。
林夕自己讲说，他为张国荣写词都在很开放的状态，运用很开放的思想。
简单来说，就是跨性别，跨经验。
写歌是为了什么？表达自我，引起观众的共鸣。
然而林夕的笔下，几乎一片盛世花开，迷情末世。
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