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巴黎三年的淬炼，褪去了楚星怡身上最后一丝属于少女的青涩与怯懦，却也将那份本就秾丽得近乎具有攻击性的美貌，打磨得更加惊心动魄。
那不是温室花朵的娇艳，而是寒地玫瑰的冷冽与锋利，带着异域熏陶后沉淀下的、独特的艺术气质和疏离感。
当她重新出现在这座熟悉又陌生的城市，出现在某些特定的社交圈层边缘时，几乎不可避免地，成为了某种意义上的“焦点”
。
回国后的几周，楚星怡并未急于投身工作。
她需要时间重新梳理人脉，观察风向，也……需要一些“掩护”
。
严逸微联姻的企图虽被暂时击退，但绝不会死心，那个“陈家”
或许只是开端。
她需要一个相对独立、又能适度展示存在感的社交身份，来缓冲来自家庭的压力，也为她后续的计划铺路。
于是，她接受了两位在巴黎结识、如今也在国内艺术圈小有名气的朋友的邀请，参加了几场私人性质的艺廊开幕酒会、藏家小聚，以及一两家门槛颇高的俱乐部晚宴。
她话不多，举止得体，对艺术见解独到且往往一针见血，加上那张实在无法令人忽视的脸，很快，她的名字和形象，便在小范围内悄然流传开来。
追求者，如同嗅到花蜜的蜂蝶，几乎是不请自来。
最先表现出明确意向的，是某位风投界新贵，三十出头，自诩品味不凡，热衷收藏当代艺术。
他在一场拍卖预展后的酒会上主动与楚星怡搭讪，话题从莫奈的睡莲跳跃到区块链艺术，试图展示自己的博学与财力。
楚星怡只是礼貌而疏离地听着，偶尔颔首，不置可否。
对方却将她的沉默视为默许，开始频繁发送艺术展邀请和略显刻意的“偶遇”
信息。
紧接着，是一位家世显赫的“儒商”
二代，留学归来接手部分家族企业，喜好附庸风雅，听说楚星怡在巴黎学的艺术管理，便以“请教”
为名，邀她参观自家企业赞助的文化基金会，言语间不乏展示实力与“诚意”
。
楚星怡以刚回国需处理私事为由，婉拒了大多数邀约，态度始终保持着清晰的界限。
这些青年才俊们的殷勤，落在楚星怡眼里，更像是一场场精心排练的表演。
他们看中的，或许是她的外貌，或许是她在巴黎的履历带来的“附加值”
，或许是她背后若隐若现的、与顾家（尽管是她所厌恶的）那点关联。
他们的追求，带着明确的得失算计和一种居高临下的“挑选”
意味，让她感到厌倦，甚至有些可笑。
她冷眼旁观，不拒绝，也不接受，维持着一种微妙的、令人捉摸不透的距离。
这反而激起了某些人更强的征服欲，流言和猜测也随之悄然滋生。
然而，在所有追求者中，最让楚星怡感到意外，也最难以简单归类的，是邱安妤。
邱安妤的出现，是在一家会员制画廊的开幕派对上。
那晚楚星怡穿着一袭墨绿色的丝绒长裙，独自站在一幅色彩激烈狂放的抽象画前，长久地凝视。
邱安妤就那样走了过来，没有寒暄，没有自我介绍，只是顺着她的目光看向那幅画，然后用一种平静的、带着共鸣的语气说：“波洛克的痕迹，蒙德里安的秩序，还有一点……罗斯科式的悲伤底色。
很矛盾，也很真实。”
楚星怡有些诧异地转头。
映入眼帘的是一张同样令人印象深刻的脸。
邱安妤大概二十八九岁的年纪，五官明艳大气，眉眼间带着一种混合着英气与慵懒的独特气质。
她穿着一身剪裁利落的黑色西装，没有系扣，里面是简单的白色背心，短发清爽，耳垂上一枚极简的钻石耳钉在灯光下偶尔闪烁。
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