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他追求的原始艺术所含有的质朴、天真的情趣和神秘感，与要求原始性和本能性的观念，和哲学上的人是复杂的观念是相一致的。
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图13-16高更《我们来自何方？我们是谁？我们走向何方？》
综合性体现在构图的设计与色彩的平涂法上。
作品的构图是一种宗教意境与现实的结合体——左边肩负孩子的母亲，穿着色泽艳丽的红色塔帕裙；右侧中景几个在祈神的半裸妇女，原型来自爪哇寺院的带状浮雕，在阳光的照射下呈现出一种原始的神性。
背景的色彩是那样斑驳绚丽，一切都没有透视感，色彩与形体都是平面性与装饰性的。
作品运用色彩平涂的技法，以强烈的轮廓线以及主观化的色彩来表现经过概括和简化了的形，不论是形或色彩，都服从于一定的秩序，服从于几何形的图案，从而取得音乐性、节奏感和装饰效果。
画家自己也说，“这里我的眼睛看得多么真切而且未经校正，以致一切轻率仓促的痕迹**然无存，它们看见的就是生活本身……整个风景完全是稳定的蓝色和韦罗内塞式的绿色……纯粹的色彩，一切都得为它牺牲，一片匀静的蓝灰色树干，变成纯蓝色，其他各种颜色也都是如此，（因此）所有的**都以鲜艳的橙黄色突出在风景前面”
。
这幅画将平面的装饰性色彩、稚拙的结构形式与内容的复杂性与象征性相结合，是高更全部生命思想及对塔希提生活的印象综合，是他献给自己的墓志铭。
西方绘画史上称之为综合主义。
4.《带绿色条纹的马蒂斯夫人》——鉴赏关键词：强形式感、装饰性
《带绿色条纹的马蒂斯夫人》（图13-17）带有强烈的形式感——平面性与写意性的纯绘画性的开拓运用。
整幅画面讲究平面感，将画面左侧的背景画成橙色，背景与头像之间就拉近了距离。
同时，解放笔触的奔放本质，并与画面色彩形成具有趣味性的节奏，使画面充满了纯绘画性的魅力，与画家放弃透视法的“形式革命”
实验的艺术创作新观念相符。
图13-17马蒂斯《带绿色条纹的马蒂斯夫人》
装饰性主要体现在画面色彩运用的创新理念与精湛的技术上。
整幅画的色彩是典型的野兽主义画风：鲜艳、浓烈，笔法直率而粗放，画面效果很强烈。
红绿的强烈对比形成耀眼的闪动，但整个画面给人的感觉又十分沉静。
本应冲突的两点却表现得极其和谐，缔造和谐的全部奥秘就在那条绿色的“条纹”
上。
马蒂斯在夫人面部的正中央画了一道绿色粗线，这条线成了全画的核心。
不仅整个脸部的造型结构紧紧依附着这道绿线：一道绿色条纹和紫色绾起的发髻，把夫人的椭圆形脸分为两部分。
同时又和背景中涌满的三色形成对比。
右半边重复着灵动、活泼的绿色主题；左半边的紫色和橙色与夫人的衣着相照应。
绿色条纹把夫人的脸划分为明、暗两部分；这遵循了传统肖像画的程式。
但这种划分是依靠色彩完成的，自然光线被直接转译为色彩：夫人的脸一半是冷色，一半是暖色。
如果我们眯起眼睛，整个画像就浓缩到这道“绿纹”
上。
它平衡着左、右两边脸，平衡着夫人黑色的眼和眉，还把脸和背景连接在一起，使画面不松散，不过分强烈，使画面中红、绿两色既对比又和谐。
据说，当时夫人身着黑衣，作者认为色彩应该用作感情的表达，主观地让夫人像“穿上”
了鲜艳的红衣，这是马蒂斯对色彩与笔触让人惊叹的驾驭本领的精湛应用。
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