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“对称”
关系是朝鲜舞蹈中文化的重要体现。
其一，从动作上看，朝鲜族舞蹈动作多是圆形的。
手臂是圆形的，身体是圆形的，路线也是圆形运动，因此不管是静态造型还是动态运动轨迹都体现出这种完美的对称方式。
例如，朝鲜族舞蹈中的典型动作“划圆手”
，即是由小臂带动经手腕到指尖的划圆动作。
又如“翻摊扛手”
：双手交替做扛顶手时，两只手运动路线是对称的，一只手顶起后向下落，另一只手抽起向上，顶起的手由手心向上转至手心向下，而抽起的手则手心向下转至手心向上，最后落于横开手位时已经变化为一阴一阳相互平衡的状态。
其二，从舞蹈形态角度看，朝鲜舞蹈在形态上体现为围、拧、含、曲、圆，主要的动作部位在上肢，而上肢的基本形态又主要体现在手臂、手位上。
然而，不论是折臂行，还是各种手位，也都具有上述的“对称”
关系。
在舞蹈中体现为一种整齐、沉静、稳重、和谐之美感。
其三，从表演形式上，特别是气息运用上，朝鲜舞蹈也体现出“对称”
关系。
气息运用是朝鲜舞蹈表演中一个非常重要的环节，它是动律与风韵、内在美与舞姿美的融合，都是通过特有的节奏形式，经由呼吸方法及气息运用达成的。
每种节奏都有其特定的鼓点和击鼓方法，亦有与其特点相应的舞蹈动作，而且要求舞者的呼吸必须与节奏相吻合。
朝鲜族舞蹈的主要形式有农乐舞、假面舞、剑舞、长鼓舞、扁鼓舞、扇舞、拍板舞等。
其中著名的民间舞蹈有：欢快喜庆丰收的《农乐舞》、身挎长鼓抒情柔美的《长鼓舞》、代表了朝鲜族民间舞蹈艺术精华的《僧舞》。
2.名舞欣赏
●《扇骨》
《扇骨》由张晓梅编导，罗莹表演，曾获得第七届“桃李杯”
全国舞蹈比赛民间舞青年组创作金奖、表演金奖两项大奖。
《扇骨》以朝鲜族传统的说唱艺术“潘索里”
为创作原型，结合朝鲜族“闲良舞”
中的小生形象，以韩国宗教舞蹈为动作元素，表达了东方女子那种一身傲骨、坚忍不拔、含而不露的内敛气质。
作品可以分为三个部分。
第一部分，低沉而苍凉的筚篥音乐声中，一个朝鲜族女子背坐于台上，仅仅是背影也透出了一个刚毅的性格写照。
音乐转换为鼓声，颇具力度的开扇合扇强化了演员肃穆的表情，仿佛是在进行一个庄严的仪式。
仅仅是几次姿态转换中的开扇合扇，却一下将人物的性格展示出来。
第二部分，铿锵有力的说唱合着抑扬顿挫的鼓点，演员气定神闲、韵味十足的表演中，扇子好像被赋予了生命，能屈能伸，能沉默能诉说，“一开一合之中，浸透世态炎凉；亦张亦弛之外，哪顾南北东西。”
舞者的动作张弛有度，收放自如，每一次大的跳跃、流动、旋转中却依然从容不迫，将朝鲜族舞蹈含蓄深沉的“气韵流向”
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