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不管这一立场看上去多么无情，但是我已经准备好支持这一立场；一个人也许受到****而犯下大罪，然后得到饶恕，但是有一些罪孽只有某一种人才会被**，这种罪孽不可原谅。
不过还要加上一点，这些画作的艺术特征在各个方面都无愧于它们所表现的概念；我不记得有什么色彩像这么粗糙，有什么实现过程这么缺少感情。
从遥望人类死亡的一双眼中
染上一丝清醒的色彩。”
[68]那些对自己在皇家画院的墙壁上的位置颇有微词的艺术家们似乎没有充分明白：院士们有权近水楼台先得月，他们占据好的位置既没有不公，也没有滥用权力，不过他们也应当记住与权利相伴的还有义务，其义务就是决定在院外艺术家的作品中，有哪些最有可能提高公众的知识和判断能力，把余下的最好位置给予这些画家，也不要因为院士们放弃了甚至是自己应得的位置，就像1844年，我很遗憾地指出，他们优雅而正确地为保罗·德·拉·罗奇的作品让出位置一样，就觉得他们失去了尊严。
如今院士们非常清楚如今挂在墙壁的一半高度的肖像画甚至比毫无用处还要糟糕，严重败坏了公众的品位，把我前面的提到的菲尔丁的有趣、有价值的作品挂在其目前的位置简直是犯罪（我有意用这个词），亦即挂在三排眼镜和马甲（指肖像画——译者注）上方。
哈丁的一幅美丽的作品在同一次或后一次展览中，则遭受到更加不公的待遇。
菲尔丁仅仅被放到看不见的地方，而哈丁则被放在其错误显露无余而优点全失的位置。
哈丁画的是阿尔卑斯山的一个景色，其前景中的石头和水流在忠实和准确方面无与伦比，叶子的技法非常纯熟，群山缥缈的色彩梯度柔和而又多样，其形状曾经得到非常仔细的观察，非常壮观。
这幅画的缺点是棕色的塔和红色的顶：其细节贫乏得有些奇怪，很传统地从一块暗影中突出来。
这幅画被放在只能看得见这座塔的地方。
[69]此处我并没有提供任何例子，因为很难解释这样的情况对制图的影响；我想借助插图的帮助，对这一话题进行更全面的讨论。
[70]石刻文字效果如下，——假如更简单地刻在墙上的话，看上去会更好看些：
AURIZIO
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DIO
SERVIANOI
LUE
&IS.EREVERENDIS.
D.LUIGIPII
NOSTRO
NOVELLOPII
NOSTRO
NOVELLOPIEVANO.
----
&I
PARROI
[71]曾经覆盖威尼斯的装饰所用黄金的数量如果不利用贞提尔·贝里尼的权威，就不可能得知或者相信。
大理石装饰线条的大部分都被镶嵌上黄金线条或点，圣马可的光塔以及圆拱中华丽的雕饰部分则全部包裹上黄金。
卡萨·道罗在最近开始修复之前，其狮子身上一直镀着黄金。
[72]试与《威尼斯的石头》第一卷第二十三章第5小节进行比较。
[73]实际上，根本就不应该有差别。
每一位建筑师都应当是艺术家，每一位伟大的艺术家必然是建筑师。
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