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再者：由于从前的画家很少会想到树枝必须互相交叉，所以他们好像从来就没有想到过它们有时候必须进行透视缩短。
我从“艾斯克大厅”
中选择了这一小块，你可能立刻就看出来，特纳是如何透视缩短主树干，和进行了这样的处理后，他是如何展示紧挨在下边的、左边的树枝向外转向一侧，以便获取更多的空气的[22]。
实际上，这种透视缩短是这幅画的核心；因为如果没有充分地了解树枝，就不可能正确地画出一根树枝的形状。
我把橡树的嫩枝放在了插图51，以便使它从侧面看起来几乎是笔直的。
那是能够画出一根树枝的最不能引起人们兴趣的地方；但是，它表明了弹性规律的第一步简单行动。
现在，我要把这根树枝的末梢转向我们，然后进行透视处理（插图59）。
这样处理之后，你觉察到整根树枝的、在第一张插图上根本看不出来的另一种趋势：向它自己的右侧（或者说向你的左侧）生发嫩枝，它这样做是为了避开紧挨着它的树枝，同时，它的向前方的行动是向你的右侧、或者向树枝的左侧划出一条大弧度的曲线：一条在它做出第一次的妥协后能够使它恢复位置的曲线。
比较靠近和比较小的嫩枝的线条差不多——经过这番透视缩短后——像一艘船的船头的线条。
这里是荷兰画家的透视画的一个片断，图64，供你和它进行比较对照[23]。
在这一树枝绘画的决定性的完美程度上，特纳完全是无与伦比的。
甚至连提香也没有正确地透视缩短他的树枝。
当然他能够做到，如果他想这样做的话；因为如果你能够用透视缩短一根肢体或者一只手，你就更加能够画好一根树枝了。
但是，要么他从来没
有足够仔细地观察过一棵树、觉得这样做是有必要的，要么，这种可能性更大些，他不喜欢在背景中介绍充满活力的芽枝的因素。
不管他的理由是什么，如果你看一下勒菲弗的“殉道者彼得”
和“圣哲罗姆”
插图——这是我知道的可以告诉我们一些有关提香的树木绘画方面的知识的仅有的作品，你会立刻注意到那些树枝都躺在碎片中，人为地把它放在右边和左边，既不精细也没有变化，甚至在树叶暗示某些透视缩短的地方也是如此；——这样就使我很久以前给出的说法，除了特纳之外没有人画过一棵树的树干（第一卷第417页），有了完整的证据。
为了那些学习设计的普通学生的好处，我们最好也要注意到，在树叶和树枝的绘画中，这一研究的所有决定性的优雅和普遍效用都取决于它被恰到好处地进行透视缩短；而且，一直到这种绘画的能力被十分准确地掌握之前，没有风景绘画是具有一丁点儿价值的；一直到不仅它的树枝、还有它的最细小的树梢（没有紧随在后的在树干上添加树叶或者叶芽、或者刺枝的安排）采用最严格的透视缩短法进行绘画之前，我们对任何树木的特性也是一无所知。
因此，图65是挪威云杉的一根嫩枝的末梢，进行了透视缩短，它表现的是下面的剑叶的弹性；图66是一幅小小的平面图，它表现的是一根醋栗嫩枝的最下面的三重针刺的位置[24]。
云杉的嫩枝是随意画出来的；但是它不值得画得更好，除非我把它在钢板上雕刻下来，以便用来显示各种不同的颜色之间的细微关系。
III．伙伴关系。
——这一小捆松树剑叶呈现出来的块面紧凑性可能会把我们引导去思考我在上一章中谈到的树枝的特征；也就是说，在群体中它们之间的联系模式。
当然，从我们已经确定的所有生长规律来看，因而可以断定，任何一棵树或者树枝的末梢外形必须是简单的，在一个特定的高度或者水平，在它的内部包含着当年树叶的系列；只是我们还没有注意到，在组成树的主体的过程中，在每一根树枝上，从它必须占有的部分所产生出来的形状的种类。
分枝体系是真正无穷无尽的，任何数量的类型都不能够把它们一一举例说明；但是，这里有两大普通类型，它们将足以解释我的意思。
如果一棵树的树枝具有向内凹陷的趋势，它就有把它的树枝传送到极限的外曲线的倾向，就像在图67中的A，如果它具有向外凸出的趋势，就像在图67中的B。
在任何一种情况下，一根树枝的垂直截面、或者剖面会给出一个三角的群集，终止在曲线上，在一个末梢上变得更长。
冬天，你可以一眼就看到普遍存在于任何一棵树的树枝系统上的这些三角群集。
当然，它们可以被算术地减少到图67的a，b，c，和d四种类型，但是在活动中和在调整它们的重量以适应承载它们的树干时，它们可能有无穷无尽的表现形式。
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