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然而，由于折射，升起的球体现在变成了扁平状的椭圆。
（不完整的圆弧）太阳升到离开海平面更远一点时，最后自己又变成了圆形，而且垂直地在海面的波浪上形成了闪光的倒影。
这一备忘录完全可以达到和实现自己的目的，尽管太阳没有仔细绘制成圆形的，而是用铅笔一勾而成；不过并没有因此受影响，变成细长形的。
如果当时能绘制成圆形，他一定会那样做。
在整个过程中，目的都是确定的；不像庸俗的绘画，乱涂一气[78]。
再者，图98是对特纳的一幅完整主题的“备忘录”
的摹写[79]，那是关于洛桑的，是从路上到弗里堡的情形。
这个例证完全代表了他平常的自然绘画的特征，它融合一两种特征，既是记忆性的，又是一锤定音：——说它是记忆性的，因为它们记录了这个地方的某些事实：说它是一锤定音，因为它们记录了彼时彼地给画家的印象，以及创作的主体安排，这种印象后来在画中得到了记录。
在这种素描绘制方式上，特纳区别于所有我研究过其绘画的画家。
他从不在现场进行精确的描绘，目的在于后来可以根据材料进行修改或创作；然而在他绘图时会立刻进行修改，把自己的备忘录放到最终该放的地方，而且只取用他所需的那些材料，没有多余一点或一条线。
这幅素描在下午绘制。
在他上山时，湖泊正在金黄色的地平线下消失，水面一望无际，水平方向的对面是尖顶城堡和教堂，给他留下了深刻的印象。
那是一定要绘制的！
而且从这一点起，所有建筑物的布局都很好。
然而不幸的是，尽管建筑物正好在他希望的地方，它们的高度却不合适。
因为城堡（右边的正方形块面）事实上比教堂高，将挡住湖的尽头。
往下垂直走一百英尺，我们可以看到上面的湖；丝毫没有考虑洛桑的军事战略地位。
其次：左边最后一个低矮的尖顶，事实上被较近的河岸挡在了后面，城镇向山下沿着那个方向延伸了很长一段（然后再爬上另一座山）。
然而，如果没有它，尖顶群就不够丰富，无法使人认识到洛桑的真正形象，一个有尖顶的地方。
特纳默默地把教堂从附近搬过来，放置在他喜欢的地方，仅仅用空气视角表示出它的距离（在铅笔画中比在木刻中大得多）。
然而还有：不仅较低教堂的尖顶，而且theRochersd'Enfer（远方最高的）的尖顶实际上也看不见；它远远地围绕在左边。
这样做也不行；因为没有它，我们将无法认识到洛桑是山脉对面的城市，我们也无法获得通向远方的一条漂亮的斜坡线。
特纳带着跟命令教堂出发同样平静的心绪，又不客气地取来了theRochersd'Enfer；并把它们放到他选中的位置上，把它戴在远山的顶上，正如旅行者看到的那样，在西面的山坡上，它是从洛桑城观察到的景色中最显著的特征之一。
这些修改，在构图的大面貌中很容易辨认出来，在绘画的每一部分都得到了大胆的和精确的贯彻。
右边那些混在一起的线条表明了那儿实际存在的某种东西，只是每一种东西都被移动和安排到了特纳选中的地方。
河岸底下靠近我们的那组黑色物体，是一群山脉。
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