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在绘画完成时，它们将成为全画中最黑的物体，而且将对城堡和金黄色的地平线形成反射；而底部圆形的笔触，在城堡下，表示一排树，它们分布在一条从我们后边的峡谷中流出来的小溪旁；而且在图中实际绘制的也非常圆，（与城堡的尖状和角状全面相对），非常连贯，目的是在远方形成一条引导线。
通过观察素描也许可以猜测出这些动机，或类似的动机。
然而没有到过现场的人无法理解左手边最底下的角落里的垂直线条的含义。
它们是关于一面低矮的砂石悬崖虚假的垂直“备忘录”
的，这面悬崖已经被劈开，以便给下面酒店里的一个小花园留出空间。
一条小路从这个花园开始，沿着峡谷，一直通向洛桑的来复枪广场。
这些垂直的线条对于再现大教堂的线条非常有价值；它在完成的绘画中的价值更大，增加了从高处往下看的感觉，而且使人能够把握、或控制整个画面。
贯穿这个素描，就像在特纳绘制的所有素描中那样，观察和合成的智慧发挥着同样的作用。
既不会丢失一根线条，也不会错过一次机会；尽管铅笔飞扬，而且整个素描的绘制快得像一段速记一样。
然而，它既完全达到了目的，又很简练。
所以，尽管实际上存在一些不经意的铅笔线条，它们的不经意只不过就像字母的形式一样，在快写时，不是不经意造成的，而是匆忙的后果。
我不知道读者是否能够理解，——尽管我看出它是可以论证的，但是我自己还是不能理解，——瞬间发生的观念会产生这样一幅画：对整体的把握，从第一根线条的绘制开始，出于对未完成部分的尊敬，就在敦促对所有完成部分的修改。
一根线条都没有改过或擦除过：没有做过任何实验；然而每一笔的绘制都考虑到了接下来要绘制的一笔，就像对先前的一笔的参照一样；每一笔添加都归入其位，就像拱桥中的石头一样；最后一笔锁定桥拱。
移走这块拱心石，或者移走拱桥的任何其它一块石头，整个拱就会倒塌。
重申一遍——完成这幅画的思维能力，对我来说完全难以理解，就像我在第二卷论述有关想象的章节中第一次给它下定义时一样。
然而这种能力的伟大给我的印象一天天加深；在结束有关创新的主题时，让我们最后宣称，以最清晰和最强烈的语言，一幅画除非按照这种方式构思，否则它就不是真正富于完美想象的。
这种构思的的迹象总是可以在作品的坦率中发现。
艺术家总是在争论，描绘事物的最好方式，几乎总是以作出不能确定的结论而告终。
如果你了解自己到底想要什么，你将会毫不犹豫地着手去做；几乎可以用任何方式绘制一幅画，所以只要这种方法正当就行。
给予一位真正的画家一种黑色的、白色的、猩红色的、或绿色的背景，他将为你绘制出任何你选定的事物。
从黑色中，绘制出明亮；从白色中，绘制出悲伤；从猩红色中，绘制出冷静；从绿色中，绘制出闪光；他可以从任何事物中绘制出任何东西，然而在每一种情况下，他的方法可能分别是纯粹的、直接的、完美的、最简洁的和最朴素的。
而且，你会发现他并不在意过程的连续性。
请他从画面的底部而不是上部开始，——在不触及其余部分的情况下完成两平方英寸的画面，或者在完成任何部分之前先为它们分别打好背景；——对他而言这都一样！
如果不干涉他，他做什么将取决于机械的便利，以及他对时间的安排。
如果他手里有一把大刷子，和许多单色背景，他会立刻在画中需要那种色彩的每一个部分，最大可能地使用那种色彩；如果还有剩余，也许会走到另一块画布前，把其余的色彩涂在需要这种色彩的地方。
相反，如果他手中拥有一把小刷子、并对画中的某一点感兴趣，他在把那一点完成之前也许不会动。
然而绝对最好的、或核心的，也是完全正确的绘画方式是下面这样：——
一种明亮的背景，白色、红色、黄色、或灰色的，而不是紫色，或黑色的。
在那一背景上，处于主要块面中的，是整幅画中完全精确的、结实的黑色轮廓。
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