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再仰一点，到脖子后面有拉伸感为止。”
“熊戏的‘爬行’，你的腰太直了。
弯下去，腹部贴大腿。
这样才能按摩到内脏。”
“猿戏的‘跳跃’，你落地的时候膝盖要微屈，不要锁死。
锁死了伤膝盖。”
“鸟戏的‘单腿站立’，你身体晃了。
核心收紧，眼睛盯着远处一个不动的点。
平衡会好很多。”
华佗像个小学生一样，一遍一遍地做，一遍一遍地改。
他做了几十年的五禽戏，从来没有被人这样挑过毛病。
但每一次顾湘指出问题，他都认真听，认真改。
一个月后，五禽戏的“标准化版本”
终于定型了。
顾湘用炭笔把每个动作的画了下来——不是画图，是画“火柴人”
。
她在华佗的身体上画了关键的骨骼和肌肉线条，标注了角度、幅度、呼吸、意念。
虽然画得不好，但华佗看得懂。
“华佗，你再做一遍。
我帮你数呼吸。”
华佗从头做起。
“虎戏第一式——吸气，昂首。
呼气，沉肩。
吸气，向前扑。
呼气，后坐……”
顾湘一边数，一边在旁边跟着做。
她的动作没有华佗好看，但她做得更标准——因为她懂得每一个动作的力学原理。
两个人一前一后，在月光下练五禽戏。
影子投在地上，像两只飞鸟。
阿香趴在窗户上偷看，捂着嘴笑。
“阿香，你笑什么？”
吴普走过来。
“师父和师娘在跳舞。”
“那不是跳舞，那是五禽戏。”
“有什么区别？”
吴普想了想，说：“跳舞是两个人，五禽戏也是两个人。
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