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对严风华而言，山的意趣不仅在于拒绝都市文明的侵蚀，还在于坚守自我的艺术立场和趣味。
他对城市的批判，总是蕴含在乡野生活的静的观照与孤独的思考中，而简单朴素、平淡自然的艺术追求，承续上个世纪中国作家对现代散文的探索，巧妙地将人性、社会性与大自然调和，在雍容的气度中呈现出一种本色的乡土情味。
《一座山，两个人》的写作，即使面对梦想与现实的矛盾，个我体验与社会风尚的冲突，也能摆脱流行观念的影响，寓动于静，化焦灼为娴雅，在城市与乡村的对视中，把个人的所思所感化为漂亮纯正的文字。
三、人的表现
《一座山，两个人》虽然写的是一个人到山中的闲居生活，充满了个人笔调，但通过作者的观察和思考，同样表现了历史的变迁与时代的状貌。
作品写到各式各样的人，他们的生活、他们的行动和思想，无一不是这个时代的真实写照。
只是作者用了一种个性化的、平淡到几乎察觉不到其感情流露的文字，把所见所思融进一幅幅静静的乡野风情画中。
他写自己及老伯的身世和“文革”
中的批斗，并不用一种诉苦或批判的语调，而是淡淡地做了交代，似乎仅把它们作为乡野情缘的一个来由。
“我们无端与父母隔离，终日无人诉说；姑妈又因家庭出身不好，一直要求我们不能多跟村里的孩子玩，不能跟大人说话。
生怕说错了话，惹事。
唯有我那个勤劳、乐观的二表哥，倒是给我们制造了不少的快乐。
他带我们到村外，教我们装鸟、掏鸟窝，教我们采野果，教我们插秧，教我们耘田，教我们放鸭子，教我们烧红薯窑。
乡野的气息，无论沉重或轻盈，均如丝如缕，不动声色地渗入我们的肌肤和血液，构成我挥之不去的乡野记忆和情绪。
只是始终无法明白，当年父母为何总要把我们送到乡下去。”
（8页）乡野的乐趣、乡野的劳作，末了让一句“始终无法明白”
给不经意地取消，透出一种浅浅的涩味。
同样“不动声色”
的交代，用在老伯与他的兄弟身上：“那个年代，家庭出身不好的人，一般是很难嫁夫娶妻的。
他性子倔，见一时难以成家，就狠下心终身不娶了。
至今便是孤身一人，无儿无女。
但由此成了五保户，镇政府每月给予他30斤大米、40元的补助。
前些年，觉得在镇上住没意思，就独自搬上山上住了。
种果养鸡，卖了钱贴补生活。
在镇上，他还有一个妹妹，两个侄子。
有一个弟弟，也像他一样，孤身一人，住在山上。
就在我们这座山的西边，站在路边就可以看见他弟弟那间孤零零的屋子。”
（34页）这种简洁、本色的文字，不仅道出老人寡居的原因，还把他的生活来源也一并带出。
具体的数字和方位，一下子勾画出老人的生存状态，真实、确切，呼之欲出。
作者写自己放假时带女儿到山里玩，老伯的侄孙女阿露因为家里只有一张父母姐妹共睡的床，不能邀同龄的央子到家里一起睡而伤心地嘤嘤哭泣。
末了以淡淡的笔触，写出两位小朋友酸涩的“有限的交往”
：
后来，央子也跟我来过几次。
每次来都跟阿露玩。
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