天才一秒记住【畅想小说网】地址：http://www.cxtra.net
而胡适的评价，不仅高度肯定了现代散文的文学史成绩，还对小品散文的艺术特质加以概括：“白话散文很进步了。
长篇议论文的进步，那是显而易见的，可以不论。
这几年来，散文方面最可注意的发展，乃是周作人等提倡的‘小品散文’。
这一类的小品，用平淡的谈话，包藏着深刻的意味；有时很像笨拙，其实却是滑稽。
这一类作品的成功，就可彻底打破那‘美文不能用白话’的迷信了。”
[18]
在《雨天的书·自序二》中，周作人说：“我近来作文极慕平淡自然的景地。
但是看古代或外国文学才有此种作品，自己还梦想不到有能做的一天，因为这有气质境地与年龄的关系，不可勉强。
像我这样褊急的脾气的人，生在中国这个时代，实在难望能够从容镇静地做出平和冲淡的文章来。”
[19]朱光潜读了这段文字，觉得他过于谦虚，并认为“在现代中国作者中，周先生而外，很难找到第二个人能够做得清淡的小品文字。
他究竟是有些年纪的人，还能领略闲中清趣”
[20]。
1930年，周作人查考文艺史上或并存或对峙的集团的“文以载道”
与个人的“诗言志”
两种新旧势力，给小品文进行了身份定位：“小品文是文学发达的极致，它的兴盛必须在王纲解纽的时代。
……小品文则在个人的文学之尖端，是言志的散文。
它集合叙事说理抒情的分子，都浸在自己的性情里，用了适宜的手法调理起来，所以是近代文学的一个潮头，它站在前头，假如碰了壁时自然也首先碰壁。”
[21]
虽然鲁迅曾对当年小品文成为“小摆设”
“供雅人的摩挲”
，“特别提倡那和旧文章相合之点，雍容，漂亮，缜密”
的趋势提出批评，他所倡导的“必须是匕首，是投枪，能和读者一同杀出一条生存的血路”
的“挣扎和战斗”
的“生存的小品文”
[22]，得到了茅盾的响应：“小品文在‘高人雅士’手里是一种小玩意儿，但在‘志士’手里，未始不可以成为‘标枪’，为‘匕首’。”
[23]而后逐渐成为二十世纪三十年代以来散文创作的主调。
[24]但就是鲁迅、茅盾两人，在申明“应该创造新的小品文，使得小品文摆脱名士气味，成为新时代的工具”
的同时，对小品文也并不全然否定，认为其之所以“流行”
，“有它的社会的要求”
[25]及“给人愉快和休息”
[26]的作用。
鲁迅虽然认为民族革命战争的大众文学应该描写“真实的生活，生龙活虎的战斗，跳动着的脉搏，思想和热情”
[27]，但他在演讲中还表示，“做文学的人总得闲定一点，正在革命中，哪有工夫做文学”
[28]，“文学总是一种余裕的产物，可以表示一民族的文化”
[29]。
茅盾则认为，即使小品文演到了“自我中心，个人笔调，性灵，闲适为主”
的“最后的一幕”
，“也未便认为只是个人的动作；这还是社会气运的反映”
[30]。
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！