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《这也是一个人？》和《春游》这两篇小说，都是以揭示当时中国妇女的不幸命运，倡导女子独立以及同男子平等为明确主题的。
前者刻意描述了一个在夫家当牛马、经常挨打受骂、毫无人格尊严的悲惨妇女形象：孩子早丧，婆家却指责是她“命硬”
；逃到城里去做佣工，却又被发现追回；丈夫病死，终被强迫卖掉，充当“丈夫的殓费”
——这和后来鲁迅笔下的祥林嫂的形象多少有些近似之处［6］。
《春游》则不足千字，它通过31个怪诞的“他女”
，讲述了一个原本全然以丈夫的喜怒哀乐为转移的妇女，终于在出去春游的过程中第一次找到了真正属于自己真实感受的故事：“他女只觉得眼前的景物，自然、活泼、高洁，自己早和这自然、活泼、高洁融合了。”
［7］作者的隐义是：一个妇女只有走出家庭那狭小的圈子，才能有机会得到真正的独立。
哪怕是仅仅走进“自然”
，也会因此获得某种意想不到的独立性，从而减少自身的依附人格。
叶绍钧上述的思想阐发和独特的文学实践，使我们看到了“他女”
一字在其诞生之时，实际上就已背负了五四时期以“女性解放”
为主旨的沉重的启蒙使命。
图8叶绍钧《春游》使用“他女”
片段
需要说明的是，《春游》等文在1922年收入叶绍钧的短篇小说集《隔膜》时，文中的“他女”
已全被改作成“伊”
字，故现今一般读其“文集”
或“全集”
者，往往不知叶绍钧曾热心使用过“他女”
一事（窃以为好的“文集”
尤其是“全集”
的编辑者，应当对所收文章和论著进行版本对勘，最好是以初版本为底本）。
另外，可能当年“他女”
一字出现时给人以过于怪异的感觉，排印者不愿意或不太习惯这种特殊处理的缘故，在有关文章里，“他女”
的“女”
字漏排或故意不排的情况，也时有出现。
如在《这也是一个人？》中，除了开篇第一个“他女”
外，后面的竟全都被错排成“他”
字。
这从实际操作的层面上，似乎也预示了“他女”
一字极端不妙的前景［8］。
1920年年初，郭沫若在文章中也特别使用过类似的“他（女）”
的用法。
如该年1月26日，他在《时事新报》副刊《学灯》上发表短篇小说《鼠灾》（署名沫若），就多次大胆使用“他（女）”
，给人留下极为深刻的印象，读之者，多能由他所设计的语境，强烈感受到发明出一个便当的字来代表女性第三人称，使之与男性第三人称代词区别开来，是多么的必要。
［9］
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