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而且他们自己对其反对言论的结果也信心不足，故往往只表示一种个人鄙弃不用的清高态度而已，对于社会上“她”
字的广泛流行，他们已经是无可奈何。
20世纪40年代初，由于“她”
字的更加普及化，一直反对“她”
字，其反对缘由与寒冰基本相同的前鸳鸯蝴蝶派代表周瘦鹃等人，最终也不得不改变了态度。
周氏在1943年编辑《紫罗兰》刊物时，毅然决定放弃“伊”
而归顺“她”
，并奉劝乃至“逼迫”
自己的同道好友、仍顽固坚持“伊”
字书写的程小青和顾明道等名作家，也要一道归降“她”
字。
这一改变的过程和原因，均具典型性。
周瘦鹃本人对此还有过一段“夫子自道”
，很是令人咀嚼回味。
不仅如此，在笔者看来，由于周瘦鹃在近代中国文坛的特殊地位和他对“她”
字的长期反感［34］，从某种意义上说，他的这一自述还具有代表文坛宣告“伊”
字最终失败，“她”
字彻底获胜的社会象征意义，故这里不惜版面，也要完整地引录如下：
亡友刘半农兄，是编者二十余年前中华书局编辑部的同事，同出同进，非常相契，彼此的书，也往往借来借去，交换着阅读；我对于他那好学不倦的精神，一向是拳拳服膺的。
后来他离开了中华，因为常在《新青年》月刊投稿的关系，认识了陈独秀先生，独秀先生往北大担任文学院长时，就带他同去。
……他在新文化运动中创制了代表女性第三者的“她”
字，一直沿用到如今，并且普及全国。
不过我因为“她”
字即古文“姐”
字，别有意义，而音也不对，所以未敢苟同。
二十年来凡是我的作品和我所编的刊物中，就始终没有见过“她”
字，一律以“伊”
字为代。
记得去年谢啼红兄曾在所作《因风阁小简》中提到这一点，承他称许我不肯随俗的精神，而“伊”
字尤别饶风趣；不过对我将别人作品中的“她”
改而为“伊”
，却不以为然，他以为应该各存其真，不必强人尽同于己。
这一句话，我自然很愿听从，但是不知如何，我对于这个“她”
字，总觉得不对胃口，所以别人的作品一到我手中，非改不可，实在抱歉得很！
这一回着手编辑《紫罗兰》，承文友们珠玉纷投，而除了程小青兄的《龙虎斗》和顾明道兄的《昆仑奴》中仍用“伊”
字外，其他作品，竟无一非“她”
。
我的老毛病正想发作，而一想起啼红兄的话，倒没有勇气了。
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