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其中，《社会》是最早使用“她”
字创作的短篇小说。
该文全篇仅400多字，而使用的“她”
字竟达18个之多。
通过贯穿全文的代词“她”
字的连用，康白情塑造了一个在西湖游憩时所见到的不知姓名的少妇形象：她婀娜多姿、朴素怯弱、心事重重而又善良传统。
这应当是新文学家使用“她”
字勾画出来的第一个中国传统妇女文学形象［4］。
图11最早使用“她”
字创作的短篇小说——康白情的《社会》片段
1919年10月，《新潮》杂志刊载康白情的新诗《送客黄浦》和俞平伯的短篇小说《炉景》，其中也都分别较早地使用了“她”
字［5］。
1920年2月，他们二人同时发表在《新潮》上的诗文，如康的新诗《疑问》，俞的短篇小说《狗和褒章》、《一星期在上海的感想》和新诗《别她》等，也都同样使用了“她”
字。
［6］稍早些的1919年12月，俞平伯在《新潮》第2卷第2号还发表长诗《菊》，以菊为“她”
，倾诉着对其复杂而真切的“爱慕”
之情史。
其中“她”
字竟可谓连篇累牍，甚至有点泛滥成灾（达20个之多）。
可以想见该新诗问世之时，其夺人眼目之程度。
1920年年内，康白情使用“她”
字的白话新诗还有《鸭绿江以东》、《庐山纪游三十七首之二》等。
其中，前文提到的他的《疑问》一诗，已经写得有点诗意，多少能让人有所回味。
其诗之“二”
云：
花瓣儿在潭里；
人在镜里；
她在我底心里。
只愁我在不在她底心里？［7］
图12较早使用“她”
字进行创作的新文学家俞平伯
在早期创造性使用“她”
的新文学实践者当中，除康白情之外，其新潮社同人俞平伯最值得注意。
他肯定是1920年4月以前，也即“她”
字在中国引起热烈的争论之前，新文化阵营里最爱使用“她”
字，用得最多（内涵相应最为丰富），也最为娴熟的一个。
而且他创新的自觉程度也很高。
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