天才一秒记住【畅想小说网】地址：http://www.cxtra.net
四声平仄的变化的声律美，是中国诗、词、曲、文的特殊标志。
这里我还想再次引用赵元任先生的话，来证明启功先生对汉语诗文声律研究的重要的学术价值。
他说:“论优美，大多数观察和使用汉语的人都同意汉语是美的。
有时人们提出这样的问题:汉语有了字的声调，怎么还能有富于表达力的语调?回答是:字调加在语调的起伏上面，很像海浪上的微波，结果形成的模式是两种音高的代数和。”
（《谈谈汉语这个符号系统》）启功先生深知此点，所以他的“汉语现象论”
，首先推重汉语的声律美，用了许多篇幅做了过细的研究，其中所揭示的奥妙，连中国学者也未意识到，像我这样一个搞文学理论的人，在读了《诗文声律论稿》之后，才了解汉语的平仄变化规律那种微妙之处，是令人惊奇的。
汉语是我们的母语，我们每天说它，但真正了解汉语声律的“美处”
的人又有多少呢?而能自觉运用它的声律的“美处”
进行文学创作的人就可能更少了。
这里特别值得指出的是，启功先生讲汉语文学语言的声律美，讲得特别彻底和“到位”
。
他不但认为诗、词、曲、骈文要讲平仄的声律，而且认为古代那些优秀的散文也讲平仄的声律变化。
在《诗文声律论稿》中，他举了《史记·屈原列传》、王安石的《读孟尝君传》和韩愈的《柳子厚墓志铭》为例，来说明散文若是有平仄声律的变化，也增强文章的表现力。
如他所举韩愈的《柳子厚墓志铭》，对此启功先生说:“这段文作者为表达一种悲愤的心情，所以前全取抑调，最后‘石焉’一扬，结句仍归于抑。
但各句的各节，则大部分是平节抑节相间。
读起来，虽有连续抑调，却毫不死板沉闷。
散文这种抑扬，本是一般具有的，只因为它不如骈文那样明显，所以读者不易觉察。”
启功先生这些分析是十分恳切的。
这就是讲，散文虽然“散”
，但在运用平仄声律上却不“散”
。
对优秀的散文来说，散文的抑扬是一般规律，一个有“强烈汉语感”
的作家，自觉不自觉就要“陷”
入这抑扬的规律中去。
启功先生的分析还包括另一层意思:“悲愤”
的感情与抑调相配合，那么热烈的感情就与扬调相配合，“连续抑调”
就与“悲愤”
感情的抒发有关了。
这就揭示了平仄声律与人的情绪之间有一种“同构对应”
关系。
这样，启功先生的分析就揭示了两条规律:其一，散文也有平仄变化;其二，散文的平仄变化与感情的表达相关，其中有声律与情绪的“同构对应”
关系。
再一点，我认为文学语言的音乐美，以节奏最为重要。
节奏是一个音乐术语，指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短的现象。
对语言来说，就是强弱、高低快慢的“节拍”
，如汉乐府《江南》:
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！