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但关系大于功能项。
一个功能项是没有意义的，必须结构而成一个整体的关系，才能显示出故事的意义来。
普洛普关于角色功能和图式的发现有什么意义呢?第一，回答了故事是什么的问题。
在普洛普看来，故事是角色功能项的连接，具有客观性，是可以分解的。
通过这种功能项的分解，我们可以了解到某一类的故事看起来纷繁复杂，但概括起来不过是几个功能项的组合。
第二，最具有意义的是，普洛普发现了故事的“语法”
。
这就如同语言学家发现抽象语言的内部语法规则一样，语法被揭示出来了，整体语言的内在结构也就清楚了，那么我们如何运用语法更好地来表达我们的思想，就有了规则作为依凭。
同样的道理，故事“语法”
的发现等于揭示了故事的构成规律，人们就可以凭借功能项更好地解析故事的构成，既能从部分看到整体，又能从整体分解成部分。
第三，故事的角色功能项的发现，就是故事形式的规律性的发现，而故事形式规律性的研究是历史规律性研究的先决条件。
就是说，普洛普在对故事形态进行形式研究的时候，就想到了其后的故事的历史研究，想到了要从形式走向历史内容，这是很了不起的。
第四，普洛普的故事形态学是最早的叙事学，他为其后的结构主义的叙事学开辟了道路。
尽管后来的法国叙事学有很大发展，研究出的问题比普洛普多得多，但我们不能不说，普洛普的《故事形态学》是世界整个叙事学的起点。
二、中国古代婚恋故事形态的角色功能
普洛普的角色功能项和图式理论，我们可以用中国古代才子佳人的婚恋故事做一个验证。
中国从唐代的传奇开始，到金元戏曲，再到明清的小说，才子与佳人的婚恋故事很多，每一个故事表面看起来也不同，实际上如果我们用普洛普的故事形态学的功能理论和图式去考察，我们会发现这些故事的功能项是有限的。
通过叙述语言方式所结构而成的角色的功能项不过如下几项:
1.才子佳人相遇。
——（甲）
2.才子佳人一见钟情，（乙1）或男生情（乙2），或女生情——（乙3）
3.遭遇困境，或受到外部考验，如家人反对之类。
——（丙1）
4.彼此误会，经受内部考验，如以为其中一方另有新欢——（丙2）
5.为追求做出种种努力，如男子金榜题名之类。
——（丁）
6.帮手出现，如父母解救，友人相助，或皇帝赐婚之类。
（戊）
7.有情人终成眷属，大团圆结束。
（己）
我们这样说，是有根据的。
所根据的就是从唐传奇开始的白行简的《李娃传》，元稹的《莺莺传》（亦名《会真记》，记张生、莺莺故事，后来元杂剧《西厢记》所本），元代关汉卿的《救风尘》，王实甫的《西厢记》《破窑记》，白朴的《墙头马上》，马致远的《青衫泪》，杨显之的《临江驿》，李好古的《张生煮海》，郑光祖的《倩女离魂》，明代民间作品《白兔记》，无名氏的《拜月亭》，朱权的《荆钗记》，汤显祖的《牡丹亭》等，此外还有明末清初两代的才子佳人小说几十部。
刘大杰《中国文学发展史》对这一段小说曾做过这样的描述:“这些书大都是某公子年少貌美，满腹才学，因择配不易，弱冠未娶。
某日出游花园或寺庙，遇一少女，年方二八，‘沉鱼落雁，羞花闭月’，多才善感，惊为天人。
与之语，佯羞不答，然脉脉含情，于是男女心中，都若有所失，于是必有伶俐之婢女一人出而传书递简，或寄丝帕，或投诗笺，两心相许，私定终身。
此女多为父母掌珠，因才貌过人，择婿不易，尚待字闺中，后闻某权臣闻女艳名，设法求为子媳，女家不许，于是百般构陷，艰苦备尝，改名换姓，各奔前程。
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