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有我之境，于由动之静时得之。
故一优美，一宏壮也。
（五）自然中之物，互相关系，互相限制。
然其写之于文学及美术中也，必遗其关系、限制之处。
故虽写实家，亦理想家也，又虽如何虚构之境，其材料必求之于自然，而其构造，亦必从自然之法则。
故虽理想家，亦写实家也。
（六）境非独谓景物也。
喜怒哀乐，亦人心中之一境界。
故能写真景物、真感情者，谓之有境界。
否则谓之无境界。
（七）“红杏枝头春意闹”
，著一“闹”
字，而境界全出。
“云破月来花弄影”
，著一“弄”
字，而境界全出矣。
（八）境界有大小，不以是而分优劣。
“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”
何遽不若“落日照大旗，马鸣风萧萧。”
“宝帘闲挂小银钩”
，何遽不若“雾失楼台，月迷津渡”
也。
（九）《严沧浪诗话》谓：“盛唐诸公，唯在兴趣。
羚羊挂角，无迹可求。
故其妙处，透澈玲珑，不可凑泊。
如空中之音、相中之色、水中之影、镜中之象，言有尽而意无穷。”
余谓：北宋以前之词，亦复如是。
然沧浪所谓“兴趣”
，阮亭所谓“神韵”
，犹不过道其面目；不若鄙人拈出“境界”
二字，为探其本也。
（十）太白纯以气象胜。
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