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加隆·德·博马舍（1732—1799）是18世纪法国最著名的喜剧作家、社会名流以及金融界的重要人物。
他在思想上追随伏尔泰，曾出巨资为伏尔泰印行全集。
在文学思想方面，他接受并发展了狄德罗的戏剧理论，为创立启蒙戏剧（即正剧）做出了贡献。
他的戏剧代表作是“费加罗三部曲”
的前两部：《塞维勒的理发师》（1775）和《费加罗的婚姻》（1778）。
《费加罗的婚姻》是三部曲中艺术性、思想性最高的一部，该剧戏剧冲突的双方是被奴役的第三等级和贵族政权代表“全省大法官”
，表现的是取消封建特权的政治主题。
作者在剧本中歌颂了第三等级，揭示了大革命前夕法国阶级斗争的现状和人民的思想情绪。
博马舍的剧本具有鲜明的时代特色和个人风格，结构严谨，戏剧冲突尖锐，人物性格复杂，以第三等级作为戏剧主角，体现了古典戏剧向现代戏剧的转变。
（三）德国的启蒙文学
18世纪德国的启蒙文学，是在启蒙运动远不如英国和法国的背景中展开的。
由于当时德国社会的落后，国家的分裂，于是资产阶级一方面妥协软弱，另一方面又渴望民族统一，也因此造成了这一时期文学发展的特殊性和曲折性。
具体来讲，其发展经历了三个阶段。
1700—1770年，为德国启蒙文学的第一阶段，主要任务是建立德国的民族文学。
18世纪50年代后，德国文学逐步走向繁荣，高特荷德·埃夫拉姆·莱辛（1729—1781）乃其奠基人。
他毕生从事文学批评和戏剧创作。
《拉奥孔，论画与诗的界限》（1766）集中反映了莱辛关于诗画共性的美学思想；《汉堡剧评》（1767—1769）是他戏剧理论方面的代表作。
他强调戏剧的教育作用，要求戏剧反映当时德国现实，提倡写市民悲剧；号召向莎士比亚学习，反对模仿法国的古典主义，并为德国民族戏剧的发展指出了方向。
他的戏剧创作，体现了自己的理论主张，代表作是《爱米丽娅·加洛蒂》（1771）。
故事发生在15世纪的意大利，公爵为强占爱米丽娅，杀死了她的未婚夫，把她骗到宫中。
父亲为保全女儿的贞洁，赶来杀死了她。
这是一部带有强烈政治倾向的悲剧，公爵是残暴专制的代表，爱米丽娅是市民道德的化身，剧本歌颂了她和父亲不屈服于强权的反抗精神。
莱辛的理论和创作开启了德国文学的新篇章。
1770—1785年，为德国启蒙文学的“狂飙突进”
时期。
18世纪70年代，一批青年作家发动了德国的“文学革命”
，这就是文学史所说的“狂飙突进”
运动。
这个运动是德国启蒙运动的继续和发展，其名称来源于克林格尔（1752—1831）的剧本《狂飙与突进》（1776）。
“狂飙突进”
不是一场政治革命，只是从文学的角度提出了社会改革的强烈要求，但对促进当时德国民族意识的觉醒发挥了不容低估的积极作用。
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