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[12]由此道出了书法结体中主次笔的重要性。
清·朱和羹《临池心解》则说得更透彻：“作字有主笔，则纪纲不紊。
写山水家，万壑千岩经营满幅，其中要先立主峰，主峰立定，其余层峦叠嶂，旁见侧出，皆血脉流通。
作书之法亦如之。
凡布局、势展、结构、操纵、侧泻、力撑，皆主笔左右之也。
有此主笔，四面呼吸相通。”
[13]一字之“主笔”
与“次笔”
可见尤为关键。
因此我们在创作中要根据字体的不同，随机应变，因势利导地灵活安排主次点画，做到结体自然平衡而不做作。
正和斜在结体当中也具有重要的作用。
唐·孙过庭《书谱》有言：“至如初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。
初谓未及，中则过之，后乃通会。
通会之际，人书俱老。”
[14]一个字要想写得生动有致，必须处理好斜正的关系。
这样的结体才会富有变化。
欧阳询于《八诀》中言：“分间布白，勿令偏侧……四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。
心眼准程，疏密欹正。
筋骨精神，随其大小。
不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融合，精神洒落。”
[15]诚如所言，一个字的结体如同一个人的身体结构。
人体结构是匀整而对称的，因为能活动，才有各种姿态，体现出精神风貌来，书法也同此理。
“正”
“斜”
在每个字中是互为依赖存在的，没有平正之笔的稳定之态，则没有斜侧之笔的生动之美；没有斜侧的姿态，感觉不到平正的重要。
正如王羲之《题卫夫人笔阵图后》所言：“若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书，但得其点画尔。”
[16]笔笔平正易显呆木，笔笔斜侧，字形散乱。
一个字中的正斜之笔应取得和谐的处理，做到“违而不犯”
“和而不同”
。
书法的结字不仅要讲究主次与正斜，还要看中宫的收放，点画的张弛，即“虚实”
关系。
在有限的空间内，寻求一种处理虚实关系的规律，使得点画在创造者的细心经营下营造出一种千变万化、千姿百态的空间意趣。
虚实关系也就是点画之间的空白处理。
书法结字犹如建筑结构，其中间的空白空间是要用心营造的。
正如宗白华先生在《书法在中国艺术史上的地位》一文中指出的：“中国书法是一种艺术，能表现人格、创造意境，和其他艺术一样，尤接近于音乐的、舞蹈的、建筑的构象美（和绘画雕塑的具象美相对）。”
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