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2000年左右，当地政府开始改造大芬村的环境，新建步行街，整修街道，意欲把大芬油画村作为深圳文化产业的“名片”
。
2003年以后，大芬村行画市场的发展速度超出了大多数人的想象。
“订单像车轮一样赶着画工们往前走”
，赵小勇忙得没办法，终于开始对外招徒弟，他的画室最多的时候有8个人干活，包括他们夫妻。
他租了两套房，妻子做饭，给画工们包吃包住。
2004年，大芬村成为首届中国文博会唯一的分会场，被文化部命名为“文化产业示范单位”
。
大芬村因此更是名声大噪，世界各地的订单纷至沓来。
2005年时，世界70%的油画来自中国，中国油画的80%来自大芬。
从2006年到2008年，大芬村每年的出口额达到12亿元人民币。
但从2008年开始，赵小勇突然发现，订单骤减60%，到了2009年，没有一个订单，他这时才知道，原来全球金融危机来了。
在赵小勇看来，订单的减少是早晚的事。
更关键的是，喷绘技术的引入降低了作画成本，也拉低了大芬油画村的档次。
因为喷绘一张画，只要100元不到，而手绘的一张画，至少要300元。
到了2012年时，大芬村的画工较顶峰时期锐减了50%以上。
2014年8月，在摄影师余海波和他女儿余天琦的陪同下，赵小勇和他的两个朋友去了荷兰阿姆斯特丹，见到了凡·高的真迹。
这是他自1997年以来的梦想。
在凡·高博物馆，看着自己临摹了无数遍的《星空》和《咖啡馆》真迹，赵小勇忍不住落泪，他感觉自己的呼吸快要停止了。
“不一样，还是不一样，颜色有差别。”
他自言自语，用20年临摹了十几万幅的凡·高画，还是比不了博物馆里的一幅作品，连色彩都差得多。
赵小勇萌生了做原创绘画的想法，用凡·高的手法、色彩画一些自己的原创画。
过去，他从来没有这样的想法，一直只是纯粹地模仿，赚钱养家。
同时，他还发现一个让他心情很复杂的事实：一张大幅的高仿作品，在德国、荷兰等地可以卖到1000多欧元，但画出这些画的大芬村的画工们，得到的仅仅是200元人民币。
全球化贸易的不平等在艺术领域仍旧通行，大芬村的很多画工只是处于生存链最底端的机械复制者，每日重复地绘制着高仿画，和流水线上的工人并没有太大的差别。
从1997年开始，赵小勇和他的妻子、弟弟、小舅子等，临摹了10万多幅凡·高作品，很多人把这些数据视为他们的某种成绩，然而机械性的高强度重复工作，有时会让赵小勇烦躁不安，直到前往荷兰阿姆斯特丹看过凡·高真迹后，赵小勇才突然意识到那10万多张仿制画，也许根本不能叫作品，充其量算是产品。
他们也根本不能算画家，临摹得再像，都不如自己的一张原创。
“每个人最珍贵的是成为自己，哪怕真正的自己并不牛，也不要成为别人。”
荷兰之行后，赵小勇开始尝试画自己的原创画：我不要再画别人，我要画自己。
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