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仿制凡·高，赵小勇的画一幅能卖上万元，做原创就又回到一幅几百块的起点，但比起价格，有一种更有意义的东西叫作价值。
哪怕穷其一生都画不出一幅世界名作，也要坚定地为自己而画。
大芬村的原创画家越来越多，他们最初迁来这里是因为觉得这里“很实在”
。
大芬的画工、画师，白天晚上都在画，不管他们画什么，“很勤奋，很敬业”
，这种状态让人感到亲切。
况且这里市场发达，画家的作品可以卖出去，能养活自己。
而在有些地方，画家画出来的作品只能免费送人。
2006年，画商贺克均创办了大芬村唯一一家拍卖行，为这里的原创作品提供了一条出路。
带有画廊功能的咖啡馆陆续出现，也让将大芬村作为旅游景点的人得到休憩的同时，能有看到原创画家作品的机会。
自行业在2008年发生变化之后，当地政府也在鼓励大芬村油画村转型升级，一方面把市场调整到国内，另一方面则是往原创方向发展。
全球油画产业的“大芬模式”
大芬村作为深圳发展全球化产业链的一个典型案例是偶然的，还是具有必然性？
在大芬美术产业协会会长周峰看来，大芬“中国第一油画村”
的由来稍微带有些“偶然性”
。
油画产业一直是一项由劳动力优势决定的产业。
哪里的劳动力价格低，哪里就会形成这种产业集聚现象。
周峰曾深入研究过全球油画产业的发展历史与趋势，他发现“原来油画产业一直在全球范围内转移”
。
世界油画产业的起源在欧洲，包括意大利、法国等，一直比较发达。
直到第一次世界大战，欧洲的产业开始向美国转移。
“当时有大批画工、画师从欧洲迁往美国，于是订单也随之转移。”
周峰认为，彼时美国劳动力低廉的优势充分体现了出来。
同样，第二次世界大战后美国经济高速发展，劳动力成本快速上升，油画产业开始向亚洲转移。
20世纪60年代，欧洲人开始向韩国下油画订单，之后又转入中国香港、澳门，新加坡等地。
香港画商黄江的出现，令大芬村与油画产业第一次有了交集。
实际上，最开始黄江并未看中大芬村，他先是在福建晋江和深圳罗湖黄贝岭开办油画厂。
因为黄贝岭的房租飞涨，他才来到距深圳布吉镇三千米的大芬村。
借着黄江的名气和大量香港来的订单，不断有福建莆田、潮汕地区的画工加入，大芬村成为画商、画工集聚之地。
周峰认为，大芬村成为“中国第一油画村”
实际上只是一种偶然，如果没有大芬村，或许还有其他村落足以“胜任”
。
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