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，每句五字，句数不等，平仄不拘，不要求对仗，押平声韵和仄声韵皆可，可以一韵到底，也可以中途多次换韵。
五言古诗大约形成于汉代。
东汉末年的《古诗十九首》是文人五言诗的成熟之作。
从此，五言诗作为一种重要诗体日益发展起来。
魏晋六朝是五言古诗兴盛的时期，五言古诗是这一时期最为普遍的诗歌形式。
五言古诗在章法结构上注重起承转合，在表现手法上注重比兴寄托，追求婉曲含蓄，旨趣遥深。
4.七言古诗
简称“七古”
，每句七字，平仄、对仗、押韵方面与五言古诗相似，并没有特别严格的要求。
在章法结构上，七言古诗讲究大开大合，跌宕起伏。
例如，苏轼《百步洪》（其一）共24句，前半用一连串的比喻描写水势，后半部分转入对人生的感慨，情感跌宕起伏，开合有度。
5.杂言古诗
句式参差不齐，诗句少则一字，长则九字、十字以上，但还是以七言为多，所以通常也被归入七古。
杂言古诗由于句式长短不受拘束，往往能予人以雄奇奔放、汪洋恣肆、酣畅淋漓之感，体现出别具一格的面貌，如李白《蜀道难》就是一首典型的杂言古诗。
6.乐府诗
乐府原是秦汉时期设立的朝廷音乐机构，负责收集和改编民间音乐、创作音乐，以及进行演奏等。
后来，人们就把这一机构收集并制谱的诗歌称为乐府诗，简称乐府。
唐以后，文人摹拟汉魏六朝乐府而创作的乐府诗虽已不再配乐，但这种诗歌形式却留传下来，成为一种没有严格格律限制、篇幅长短不定的古体诗。
乐府诗多本于“感于哀乐，缘事而作”
的现实主义精神，反映社会丧乱和民生艰难，具有较为明显的叙事色彩。
《孔雀东南飞》《陌上桑》《十五从军征》等都是乐府诗的代表作。
7.歌行体
又称乐府歌行体，因汉魏以后的乐府诗题为“歌”
“行”
者颇多，以此得名。
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