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有些作者为了更清楚地交代创作的背景或者原因，在词题之外，还另附小序，如辛弃疾《摸鱼儿》（更能消几番风雨），小序云：“淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋”
，交代了作词的背景。
小序对我们理解鉴赏词曲具有重要的指示意义。
不仅如此，我们对于词、曲的艺术形式特征也要有所掌握，并体会其独特的美感。
长短句形成节奏上的错落有致，特殊的平仄要求带来音韵上的抑扬起伏。
小令的写法注重简约含蓄，而慢词更讲究铺叙展衍。
与词相比，散曲的遣字用语要更俚俗，口语化色彩比较鲜明。
对这些艺术特征的了解和掌握，也是欣赏词、曲的重要路径。
第二，挖掘词曲的主题思想和情感意蕴。
要正确理解古典词曲的思想内容，离不开知人论世。
鲁迅先生说：“倘要论文，最好是顾及全篇，并且顾及作者全人，以及他所处的社会状态，这才较为确凿。”
如李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》，元代伊世珍《琅嬛记》载：“易安结缡未久，明诚即负笈远游，易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》以寄之。”
这首词写于李清照与赵明诚新婚不久即远别之时。
词中既有爱花惜春的遗憾，又有红颜易老的伤感，更有惜别怀人的烦闷，愁思浓郁，深婉迂曲，是一首抒写相思离别的别情词。
词曲在主题思想和情思意绪上具有自己独特的表现力，而与诗歌有所不同。
王国维《人间词话》就谈到过诗、词的区别：“诗之境阔，词之言长。”
词“能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。”
词在表现特征上更为细腻婉约，善于表现人们内心许多曲折幽微的情感。
曲又与诗、词有所不同，曲更为明爽活泼，可以表现许多明快显豁的情绪，体现出一种自然酣畅的美感，与以含蓄蕴藉为审美取向主流的诗词大异其趣。
还应注意的是，词、曲与市井文化有比较密切的关联，都市的繁荣和经济的发展，对于词曲的发展有直接的促进作用，因此许多词、曲体现出了颇为鲜明的市井风俗特征。
一些词、曲表现了都市的繁华，如柳永《望海潮》；一些词、曲对节令有鲜明的记录，如欧阳修《生查子·元夕》、辛弃疾《青玉案·元夕》等；一些词、曲则对市井生活本身有鲜明的反映。
了解这一特点，也有助于理解词曲主题思想和风格特征。
第三，总结词曲的艺术表现手法。
为了更生动准确地表达出内在的思想感情，作家们经常会运用一些巧妙的艺术表现手法，如情景交融、动静结合、化实为虚或化虚为实、映衬烘托、对比反衬、用典化句、铺陈、比喻、兴寄、拟人、夸张、对偶等。
对这些手法进行分析，并体会其所带来的表达效果，就能更好地感受古词曲的形象，领悟作者的感情。
如李煜《虞美人》：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”
把不可见的离愁用形象化的比喻描绘出来，化虚为实，形象可感。
在词曲中，还有一些比较特别的表现手法。
比如，领格字的运用。
柳永《八声甘州》中就多处使用领格字，“对潇潇暮雨洒江天”
的“对”
字、“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”
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