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否则，一些隐含较深的意蕴一时不易发现，会造成作品审美价值的流失。
如对杜牧《秋夕》中“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤”
一句的解释就似易而实难。
扇子有夏用秋藏的特点，使用寿命是有限的，因此在诗歌传统中的象征义是弃妇。
萤火虫被古人视为荒冢腐草所化生，流萤纷飞当是一派冷宫的萧索情景。
这些深义解不开，难以感受全诗的清冷惆怅，甚至会错误地理解为少女的嬉戏。
另外，诗歌的文法句式也不同于散文（指与韵文相对而言的散文），这是诗歌语言的第二个重要特点。
特别是古典诗词要在格律等形式规则的制约下完成高度凝练的表达，当然不必顾及散文的文法。
例如：
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
旧时茅店是转过弯路、走过小桥，在社林边上忽然看到的。
但其叙述次序却倒了过来。
先点出店是“旧时”
的，再点出是“忽见”
，这就增加了感受的突然性，从而使作者情绪变化之轨迹得以浮现。
再如，杜甫《秋兴八首》末首回忆旧游之乐。
诗中盛赞长安物产之富、之美：“那香喷喷的稻子喂鹦鹉都用不完，那碧绿的梧桐枝上总有凤凰栖息”
，即“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”
。
如果按散文句法来说，这两句简直是不知所云了。
诗歌含蓄凝练的特性在语义层面上也留下了深刻的印迹，例如：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
马致远的这首小令将“老树”
等十种物象并举排列，没有谓语动词。
“夕阳”
虽以“西下”
描绘，但其动感也极有限。
小说要描写这一场景该用多少文字？即使擅长此道的武侠小说大家古龙，也只有在做景物描写时敢用这种手法，而诗歌只是静止地组合了几幅画面，就将天涯孤旅的游子胸中的千曲愁肠、万种思绪完全融化在这凄清萧瑟的秋景里，令人回味不尽，惆怅不已。
由上例可知，特殊的文法句式取决于诗歌的艺术特性。
诗歌的意象情思不能按散文规则进行组合。
散文的句法如同步行，诗歌则更像是舞蹈。
空灵跳跃的点染勾勒能够拓展更大的想象空间，酿成更醇厚的诗味。
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