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清人方东树将“语不接而意接”
看做诗歌表达的诀窍。
他说：“大约诗章法，全在句句断、笔笔断而真气贯注。
一气曲折顿挫，乃无直率、死句、合掌之病。”
这种“词断意属”
的表达方式自然会形成不同于散文的特殊文法。
诗歌语言的第三个特征是它的音乐性。
这种由韵脚、节奏和音调构成的形式规则也同样取决于诗的内在特性，即诗人感情的表达方式和节奏律动。
在古代诗歌中，押韵、平仄、音步、韵辙、双声、迭韵、迭字、迭句等语言音乐美因素已经被运用发挥到炉火纯青的程度。
但新诗音乐美的探索却经历了一个较曲折的过程。
例如，新诗的开创者胡适就曾提出过废除押韵的主张。
另一位新诗先驱闻一多则十分注重新诗形式美的追求。
《死水》一诗就展现了他所提倡的建筑美、绘画美和音乐美，全诗五节，每节四行，每行九个字，这种整齐的章法结构同时呈现出建筑之美和音乐之美，而语汇方面则把绘画美诠释得淋漓尽致。
这是一沟绝望的死水，
清风吹不起半点漪沦。
不如多扔些破铜烂铁，
爽性泼你的剩菜残羹。
也许铜的要绿成翡翠，
铁罐上绣出几瓣桃花；
再让油腻织一层罗绮，
霉菌给他蒸出些云霞。
让死水酵成一沟绿酒，
飘满了珍珠似的白沫；
小珠们笑声变成大珠，
又被偷酒的花蚊咬破。
那么一沟绝望的死水，
也就夸得上几分鲜明。
如果青蛙耐不住寂寞，
又算死水叫出了歌声。
这是一沟绝望的死水，
这里断不是美的所在，
不如让给丑恶来开垦，
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