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三千尺急流自九天倾泻，实在是出奇出色而又合情合理的夸张。
杜甫的《春夜喜雨》也是意象真切生动的典范。
成都多暮来朝去的细雨——“随风潜入夜，润物细无声”
就道出了这一特点。
细雨知时，春来即发，润泽万物又不事炫耀。
这明显是诗人在借雨抒情。
接下来写雨夜远眺，但见一片漆黑。
唯有江上船火更觉明亮。
清晨再看，成都花事更闹。
在朝霞雨露的滋润下，那花色更呈浓艳，所以说：“花重锦官城。”
由于抓住了成都春雨的特性，这首诗也达到了逼真如画的境界。
意象要真切传神，就要写出与众不同的感觉。
《春宿左省》一诗，杜甫说“月傍九霄多”
；《夔州雨湿不得上岸》又有“晨钟云外湿”
之句。
月色本不因贵贱而增减，杜甫在皇宫值夜班时却感到那里月光格外充足。
有人说，杜甫在恭维皇帝，但以他的政治理想“致君尧舜上，再使风俗淳”
来看，应该表现了尽管仕途坎坷，毕竟拥有了一个开端，因此精神百倍之下，眼中的月亮也就格外明亮了。
无论杜甫的本意如何，“月傍九霄多”
确属独特的感觉，称得上意新语工。
“晨钟云外湿”
的感觉不仅新奇，而且相当传神。
夔州地势高，山寺更高，钟声透过云雨，自然会被“濡湿”
——无论空气湿度对声音的影响是否可以辨别，钟湿之说的确渲染了雨季的气氛。
其次，意象独特新奇的创造性也具有突出的审美价值。
李贺是诗史上最富创造力的诗人，被称为“诗鬼”
，其诗歌意象的新奇怪谲堪称无匹。
他形容音乐的美妙犹如“昆山玉碎凤凰叫”
，感动得“老鱼跳波瘦蛟舞”
，甚至把女娲所补的天空震裂，“石破天惊逗秋雨”
；他渲染帝王的威严仅“秦王骑虎游太极，剑光照空天自碧”
一句，就超过了所有相同内容的诗歌表现；他描绘清冷的月色，说“玉兔寒蟾泣天色”
；他想象在天上俯视人间：“遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。”
这种独特的感受和描绘使得李贺的作品在唐代诗人众多、佳作如云的背景中仍然可以独树一帜，给读者以深刻印象。
李贺的诗歌意象使我们更真切地感到独创性之可贵。
如何判断一个意象、一部作品的独创或模仿呢？林黛玉曾将贾宝玉的“红绡帐里，公子情深”
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