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与此同时，强烈的色情刺激在他内心仍然存在着余波和震**，这表现在他两个莫名其妙的、带有色情化倾向的行为上：他先是主动打电话给那位向自己示爱的女人，结果是她未婚夫接的电话，他只好悻悻地挂断；随后他又买了礼物，主动去找上次那名妓女，在险些与她发生性关系时，对方却告诉了他一个令人吃惊的消息：那名妓女早上刚刚拿到HIV阳性的报告单。
在调查中，比尔除了再次受到恐吓，以及被跟踪之外，得到的是这样两个残酷的信息：尼克被两名神秘男子带离了所住的旅馆，当时神情紧张，面色极其难看。
神秘女子被发现因吸毒过量致死，而她原来就是比尔曾在席格勒房间救过的那名女子。
此时，席格勒向他摊牌：他知道比尔去过派对，因为他也在现场，参加派对的都不是普通人，“如果说出他们的名字来，你会吓得睡不着觉”
。
当比尔证实尼克和神秘女子的遭遇，以及自己被跟踪都和席格勒有关时，他震惊了。
回到家里，这次轮到他对着艾莉丝哭泣和忏悔了：“我会把一切都告诉你。”
两人在朝阳中迎来了第二天的圣诞节，在带女儿买圣诞礼物时，夫妻间有一场意味深长的对话，影片就在这场对话中结束——比尔：“你觉得我们该怎么办？”
艾莉丝：“也许我们该庆幸熬过了这些冒险，不管是真实的，或是场梦。”
“你确定吗？”
“我唯一能确定的是：一个人终其一生都无法知道人生的真相，更别说只是一个晚上了。”
“一场梦也不只是一场梦这么简单。”
“重要的是我们都醒来了，而且但愿我们一直保持清醒。”
“永远。”
“永远，请不要扯这个词，我害怕，不过，我是真的爱你，你知道的，有件事情我们必须赶快做。”
“什么事？”
“**。”
【欣赏指南】
《大开眼界》作为大师库布里克的遗作，其情境恍如癔病患者的一场性梦，其中涉及想象、潜意识等多重心理空间，它揭示了性观念、性关系的色情化倾向，是如何入侵美国上流社会的一对年轻夫妇，并与他们的空虚、颓废一拍即合，使他们的夫妻关系发生异化和扭曲，从而走向崩溃的边缘。
影片揭示了包含夫妻关系在内的人际关系中普遍存在的色情化倾向，它导致了欲望的泛滥和决堤。
片中的私人性派对——在弗洛姆看来，参加群体纵欲者所经历的“共命运”
的感受，加剧了人类与自然分离的进程，流传得无处不及的群体性乱，并不能从根本上解决人的孤独恐惧，充其量只能是为驱除孤独感不得不一次又一次地、没完没了地纵欲；在阿纳特勒拉看来，“群体的性关系”
让很多人走向了崩溃。
《大开眼界》中的夫妻都将“色情”
指向了配偶以外的对象，由此加强了对于彼此的猜疑、不信任，这种感觉由于无法得到有效清除，其结果便是各自落入了对于越轨和性放纵的蠢蠢欲动。
无论对于婚姻内，还是婚姻外的男女来说，“性福”
度和幸福感并没有直接、必然的联系，色情化只能瓦解两性关系。
现代社会的一个危险之处在于，它总是想方设法地鼓励人们去“勇敢”
地跟从和实现潜意识，人们在这种诱导下甚至不惜人为地去制造和开发潜意识，以此作为时尚和开放的象征，于是，健康的、对人身心有益的性变成了色情。
影片对于婚姻内的性与婚姻外的性都从伦理高度加以衡量与比较，最后这对年轻夫妇的回归使我们看到了传统伦理的巨大力量，但是也让人禁不住担心：他们能坚持多久呢？因为没有永远。
这部影片获得法国影评人学会最佳外语片奖。
（三）《外出》（韩国故事片2005年摄制导演：许秦豪）
故事梗概：
仁秀和舒英接到医院通知，都从外地匆匆赶来，两人的第一次相遇是在病房外面的走廊上。
仁秀的妻子和舒英的丈夫出了严重车祸，事发时两人坐在同一辆车上，经抢救后都处于高度昏迷状态。
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