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弗朗茨·约瑟夫对弟弟的死无动于衷，只是平淡地说道，下次狩猎时我们会怀念他的好枪法，尽管略有遗憾，但“我们依然会玩得很开心”
。
然而，在整个哈布斯堡帝国中，马克西米利安的死被被大肆宣扬，尤以新出版的周刊画报为代表。
匈牙利大众报刊《周日新闻》详细报道了马克西米利安的生平，以及拿破仑对他的背叛。
它还报道了夏洛特试图说服法王的闹剧，并暗示了她因“悲痛欲绝”
而陷入疯狂的悲惨结局（她于1927年去世）。
为了迎合不知餍足的读者，一份来历不明的法语文本中，关于马克西米利安视死如归、英勇献身的详细描述，被迅速翻译成德语和匈牙利语。
最为重要的是，马克西米利安的死亡境遇为自己赢得了身后的名望。
国王是首批现代意义上的社会名流。
作为社会大众关注的目标，他们的形象，通过图片和无处不在的雕塑演变成为一种商品，为自身赋予了一种“超越生活”
的质感。
他们的死亡，同样，为远离日常生活之外的存在，赋予了壮怀激烈的内涵。
马克西米利安之死在欧洲范围内拉开了一连串君主遇刺事件的序幕，次年，塞尔维亚的迈克尔亲王紧随其后遭遇谋杀。
此后，俄国亚历山大二世（1881）、意大利翁贝托一世（1900）、塞尔维亚国王亚历山大及王后德拉加（1903）、卡洛斯一世和葡萄牙王储路易斯·费利佩（1908），以及希腊国王乔治一世（1913）相继遇刺。
在哈布斯堡家族内部，1867年后，皇室成员暴毙事件开始变得司空见惯。
1889年，鲁道夫王储自杀身亡。
1898年，茜茜公主在日内瓦被一位意大利无政府主义分子刺杀，而凶手的目标仅仅是任意一位皇室成员——“哦，不！
我这是怎么了？”
就是她的临终遗言。
在每一起死亡事件中，媒体都会对受害者生前死后的情况进行铺天盖地的详尽报道。
在鲁道夫皇储自杀事件中，编辑们不得不小心谨慎地开展工作，即便如此，读者们依然对诸如事发时间、医生宣布死亡、尸体和第一次葬礼情况、鲁道夫安详的遗容等整起事件的细枝末节了如指掌。
1898年，茜茜公主的遇刺引发了某些画报周刊长达一个月的跟踪报道。
在她的死亡报道中，充斥着庸俗乏味的细节，诸如她的黑色长裙浸透了自己的鲜血之类的描述随处可见，甚至还会配以她死亡现场的骇人素描图画。
王室和皇族曾经处心积虑地对自己的公众形象进行粉饰。
哈布斯堡家族就曾孜孜以求地进行自我标榜，锲而不舍地堆砌着神话般的自我幻象和君权神授的佐证。
然而，封建王朝曾经左右大众幻想的魔力早已褪色，胜利的拱门和高大的灵柩台，也已经沦为脑海中模糊的记忆。
在欧洲的大部分地区，新闻媒体开始成为解读封建王朝的主要力量。
以哈布斯堡家族为例，他们在新媒体传播中最为强烈和震撼的形象，无疑来自一桩桩触目惊心的皇室死亡事件。
很快，在另一幅画面中，一桩正在进行的谋杀案——一位趾高气扬的大公正步下台阶，向一辆汽车走去——就捕捉到了时代剧变的端倪[2]，同时也无声地宣告着哈布斯堡统治在欧洲的寿终正寝。
[1] 法国著名画家。
——译者注
[2] 所指应为奥匈帝国王储斐迪南大公遇刺前场景。
——译者注
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