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雕刻里有彭彭（Pompon）的《狗熊》与《水禽》等，真是大巧若拙。
彭彭现在大概有七八十岁了，天天上动物园去静观禽兽的形态。
他熟悉它们，也亲爱它们，所以做出来的东西神气活现；可是形体并不像照相一样地真切，他在天然的曲线里加上些小小的棱角，便带着点“建筑”
的味儿。
于是我们才看见新东西。
那《狗熊》和实物差不多大，是石头的；那《水禽》等却小得可以供在案头，是铜的。
雕像本有两种手法，一是干脆地砍石头，二是先用泥塑，再浇铜。
彭彭从小是石匠，石头到他手里就像豆腐。
他是巧匠而兼艺术家。
动物雕像盛于十九世纪的法国；那时候动物园发达起来，供给艺术家观察、研究、描摹的机会。
动物素描之成为画的一支，也从这时候起。
院里的画受后期印象派的影响，找寻人物的“本色”
（localcolour），大抵是鲜明的调子。
不注重画面的“体积”
而注重装饰的效用。
也有细心分别光影的，但用意还在找寻颜色，与印象派之只重光影不一样。
砖场花园的南犄角上有网球场博物院，陈列外国近代的画与雕像。
北犄角上有奥兰纪利博物院，陈列的东西颇杂，有马奈（Ma，十九世纪法国印象派画家）的画与日本的浮世绘等。
浮世绘的着色与构图给十九世纪后半法国画家极深的影响。
摩奈[2]（Mo）画院也在这里。
他也是法国印象派巨子，一九二六年才过世。
印象派兴于十九世纪中叶，正是照相机流行的时候。
这派画家想赶上照相机，便专心致志地分别光影；他们还想赶过照相机，照相没有颜色而他们有。
他们只用原色；所画的画近看但见一处处的颜色块儿，在相当的距离看，才看出光影分明的全境界。
他们的看法是迅速的综合的，所以不重“本色”
（人物固有的颜色，随光影而变化），不重细节。
摩奈以风景画著于世；他不但是印象派，并且是露天画派（Pleinairiste）。
露天画派反对画室里的画，因为都带着那黑影子；露天里就没有这种影子。
这个画院里有摩奈八幅顶大的画，太大了，只好嵌在墙上。
画院只有两间屋子，每幅画就是一堵墙，画的是荷花在水里。
摩奈欢喜用蓝色，这几幅画也是如此。
规模大，气魄厚，汪汪欲溢的池水，疏疏密密的乱荷，有些像在树荫下，有些像在太阳里。
据内行说，这些画的章法，简直前无古人。
罗丹博物院在左岸。
大战后罗丹的东西才收集在这里；已完成的不少，也有些未完成的。
有群像、单像、胸像；有石膏仿本。
还有画稿、塑稿。
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