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而当日最为猖獗之法国巴黎，命运如此，亦使人发深省也。
图案美术，本为吾国文化上光荣之一。
唯革命以还，吾人之生活方式，讫不得一当，礼乐既坏，器田大窳。
抗战之后，吾人将知此后如何生活，经济问题，必得将安定，则此类装饰生活之具，势须创制或改进，无可疑者。
吾国之漆器，光明不远，因有沈福文君工作。
吾国之陶瓷，吾国之织物，必将再现先人光烈，因吾国今日固不乏卓绝之专家从事于此也。
开发西蜀，汉人之奇迹出现于世，新津出土之汉代浮雕，乃中国美术上无上之奇——画家与雕塑家，俱于此得导师，豁然获见吾族造型艺术上之原有精神——简朴而活跃，可称世界美术中最具性格之作。
若成都省立博物馆中十余大片之汉石刊，与华西大学不少汉塑，皆昔人绝未寓目之珍品。
吾人对之固无异十八世纪末年庞贝及赫古诺姆古城之发现。
而奠定欧陆洛可可后之古典主义也。
抑吾壮烈之抗战史实，既足以激**吾人之灵魂，而吾先民之伟制，适于同期出世，昭示吾人其阔大雄奇作风。
倘文艺而不复兴，吾国此际艺人，何颜而立于人世乎？尚欲坚守四王灵幡，而抱残守缺乎？尚欲乞灵于马蒂斯乎？尚欲借重八大山人之名，以掩饰斑点乎？噫嘻！
中国艺术家当前之危机，厥为生活艰难，自昔已然，于今为烈，作家资艺谋生，多所贬节。
而初学者，亦图急功近利，无远大抱负。
政府只知迁就事实，守着有饭大家吃的政策，不肯毅然有一显明之褒贬，可云遗憾。
油绘在中国，已建立健全基础，倘此群作者，再吸孔、墨、老、庄、马、陶、李、杜等人所制之乳，便不难将AwaroKideshevara变成送子观音，明眸皓齿，家家供养。
中国之新雕刻家，俱无良好健康，而小品太不发达，极为憾事。
因定件不可强致，且自动之工作，方为艺术家正常生活工作。
惜诸公未留心塔纳格拉、麦利纳、汉人、北魏人、隋唐人之作俑者，活泼天真也。
吾于是想念木刻名家古元。
彼谨严而沉着之写实作风，应使其同道者知素描之如何重要。
总而言之，写实主义，足以治疗空洞浮泛之病，今已渐渐稳定。
此风格再延长二十年，则新艺术基础乃固。
尔时将有各派挺起，大放灿烂之花。
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