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南中以广州为最富庶，故多应运而生之杰。
中国洋画家之老前辈，当首推李铁夫，今年七十余，其早年所写像，实是雄奇。
惜乎二十年来，以吃茶耗其时日，无所表现。
新兴之折中派，以高剑父、奇峰兄弟及陈树人先生为首，世称岭南三杰，所作以花鸟居多。
此风自明林良以来已然，今益光大，俊杰辈起，克昌厥派。
而潮州尤多才艺之士，其前途未可量也。
中国自身之革命，俄国之革命，世界之两次大战，皆在此三十年中。
各国为所掀起之文艺波澜，自不一致。
但其最显著之事实乃民族思想之尖锐化。
此在大同主义实现以前，各文化特质之一番精滤，而吾国绘画上于此最感缺憾者，乃在画面上不见“人之活动”
是也。
吾所期于人之活动者，乃欲见第一第二肌肉活动及筋与骨之活动。
管他安置在英雄身上或豪杰身上，舟子农夫固好，便职业强盗亦好，因为靠着那几根骨头，那几根筋之活动，吾人方有饭可吃，有酒可饮，有生可乐，而有国可立。
这种活动，在画面上，宽衣大袖，吊儿郎当之高人，是不参加的。
我只求画中人身体上那几个部门活动，颇不注意他的社会阶级。
有许多革命画家，虽刊画了种种被压迫的人们，改变了画风，但往往在艺术本身，无何等贡献。
有此观察，艺术家职责方无可躲避；有此观察，艺术家方更有力量。
发掘自然之美，而吾国传统之自然主义，有继长增高的希望。
中国前代典型之文人即日少一日，则其副业之文人画只余残喘。
但吾非谓艺术家固当居于茫昧，胸无点墨，而退出文人以外也。
相反的，艺术家应更求广博之知识，以美备其本业，高尚其志趣与澄清其品格，唯不甚需咬文嚼字之低能而已。
抗战改变吾人一切观念，审美观念在中国而得无限止之开拓。
当日束缚吾人之一切成见既已扫除，于初尚彷徨，今则坦然接受、无所顾忌者，写实主义是也。
而国际画商大组织投机事业之法国达达派、德国表现派、意大利未来派、日本二科，等等，在中国原立足不稳，今尤遭受大打击，不再容留于吾人脑海中。
此类投机分子，三年来销声匿迹，不再现形于光天化日之下。
战争兼能扫**艺魔，诚为可喜，不佞目击其亡，尤感痛快。
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