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但是到了2004年，中国青年出版社决定出版一套附影碟的《电影伴读中国文学文库》，却找到我，说头批就要收入《如意》，我说有那么多获得过金鸡、百花奖的影片，《如意》并未获得那样的荣誉，怎么你们要收入它？回答是小说和电影《如意》都具有长久的欣赏价值，其可读性不因时间的推移和世道的嬗变而衰减。
又说尽管黄建中后来又执导了许多影片，并且还执导了根据金庸小说改编的电视连续剧，也都各有长处，但他最好的作品，到头来还是《如意》。
他们的话于我是溢美之词，但我当然乐得他们把书和影碟合在一起出版。
这书出来后虽然也重印过，却并不畅销。
前些时在互联网上看到一位网友的言论，他自称是“80后”
一代的，非常偶然地对电影《如意》进行了在线观赏，本来他以为自己看不下去，没想到却一口气看到最后，他的感受是“原来我们也拍过这样的电影，非常干净，却又非常动人”
。
我想，就算只有这么一位年轻人能欣赏《如意》，我也该知足了。
在这个似乎以迅捷淘汰为家常便饭的世道中，《如意》尚能留在“无情之筛”
上，可以说是非常之幸运。
只有一部小说被改编拍摄为了一部电影，却给我带来了偌多的怡悦，这是我命运中的亮点。
当然，《如意》给我带来的最大快乐，还是1983年因它而成为中国电影代表团的一员，去法国参加了南特三大洲电影节。
2
在西德法兰克福机场转机赴巴黎，等候登机的时候，我还在跟团里的翻译絮叨，说实在应该让黄建中来。
毕竟电影是导演的艺术。
我也不是叶楠那样的职业编剧，只不过是据以改编的小说的原著者，以编剧身份跻身中国电影代表团出国，真的很不好意思。
那时候中国大陆文化人出国的机会还不多。
黄建中就还没有出过国。
作为我们代表团团长的名导演谢晋，也还是头一次到一个西方国家去。
我又说要么应该让李仁堂来。
李仁堂在“文革”
前就主演过电影《青松岭》，在“文革”
中《青松岭》又获得重拍机会，他还在引发出事件的《创业》中扮演了油田领导，将人物塑造得真实可信，“文革”
结束后他出演了《泪痕》，成为恢复评选的电影百花奖的新科影帝，在《如意》中他驾轻驭熟地出演了男一号石大爷，《如意》到法参加电影节，他随团出访应是顺理成章之事。
可是也没派他去。
我本来还想议论到郑振瑶。
她在《如意》中出演女一号格格，其演技之成熟，达到无痕的程度，有篇影评提到，有场戏，表现格格在什刹海畔跟石大爷终于心心相映，黄建中给了她一个大约半分钟的特写，她在那个没有切换的镜头里，五官并没有什么变化，却通过内心的情绪调整，使脸上的毛细血管渐渐泛红，传达出一个迟暮生命获得真情的幸福感，那斯坦拉夫斯基“体验派”
的演技，臻于化境，令人惊叹。
到法国参加电影节活动，她当然也比我更有资格。
但我没把为郑振瑶抱屈的话说出口，因为我身边还有另一位女士，她就是陶玉玲。
陶玉玲是我们那一代人所熟悉的女演员。
她以电影《柳堡的故事》里清纯的女民兵二妹子形象一炮走红，后来又以话剧和电影《霓虹灯下的哨兵》里高尚的农村媳妇春妮而巩固了其在那个时代的艺术成就。
她是在“文革”
结束后最早重返银幕的女演员之一。
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