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她在电影里多是演女一号，而且几乎全是工农兵的形象。
在《如意》里她却只是女配角，演的是格格当年的丫头，后来沦为城市贫民，这个角色不但没有什么革命色彩，更通过穿越政权变迁而始终忠于格格，表达出一种中国传统文化中所肯定的义气。
据说黄建中找到她时，她听说是这么个角色，很犹豫了一阵，黄建中给了她一个考虑的期限，她在即将到期的前一天给黄建中打电话，说她来演这个叫秋芸的角色。
《如意》里出演女配角，当然只是陶玉玲从影生涯中的一个小插曲。
但这个角色却使得她在1983年就去了法国，不仅到法国西北部布列塔尼半岛的南特市去参加了电影节活动，更在巴黎大开了眼界，应该是她人生中的一大幸运。
为什么《如意》参加电影节不让出演女一号的郑振瑶去，而让只不过是女配角的陶玉玲去？一个解释是郑振瑶前不久刚因《城南旧事》出访过菲律宾。
那时候文学艺术家出国都必须通过官方安排派遣的唯一管道，在机会名额的分配上要保持均衡。
这一解释是说得通的。
我们电影代表团从法兰克福飞往巴黎时，在巴黎上空遇到大雾，飞机最后“盲降”
在巴黎奥利机场。
那时候戴高乐机场还没有修好。
奥利机场在戴高乐机场造好后才改为法国国内航班的机场。
后来乘飞机多了，才知道“盲降”
是不予鼓励相当危险的。
但那时候我还是“傻小子坐飞机”
，只觉有趣毫无畏惧。
在巴黎我们被安排到离城区很远的一个属于中国大使馆的，由公寓楼改装成的招待所里。
住进去时已经天黑。
那里一位热心的司机读过我的小说对我很表亲热，说虽然晚了却仍可以开车带我去逛巴黎城。
我们第二天就要赴南特，参加完电影节活动回巴黎也许不让停留就安排回国，因此，我觉得必须抓紧看“西洋景”
的机会。
我问谢晋去不去，他说要睡觉倒换时差。
我跑到陶玉玲和女翻译合住的房间外，冒昧地往里喊话，陶玉玲回应“等着我”
，原来她已经躺到**，她穿戴好出屋，告诉我翻译本是在法国留学的，不稀奇，但她很愿意见识一下夜巴黎。
我们就跟司机进入巴黎城，在夜色中把凯旋门、香榭丽舍大街、圣母院、铁塔全浏览了。
从那晚以后，在法国一周多的时间里，除了正式活动，陶玉玲总是笑嘻嘻地跟谢晋说：“团长，我又要跟刘心武满处跑去啦！”
论年龄她是姊辈，但我却如同兄长般，神气活现地领着她各处观览。
因为她是头一回出国，我之前已经访问过罗马尼亚和日本，总算能说几句蹩脚的英语。
其实在法国一般法国人是很不喜欢你用英语去寒暄问路的，不过我领陶玉玲去的地方都是旅游点，工作人员是接受英语的。
比如我领着陶玉玲参观罗浮宫，那里面展品太多，必须抓重点，我就用英语询问：“米罗的维纳斯在哪里？往左？往右？往上？往下？一直？拐弯？”
人家简单回答，我听明白了就顺利地把陶玉玲领到了维纳斯断臂雕像跟前，她高兴极了，尽情欣赏起来。
后来，她回国，应邀到东北一游，在一家出版社人家请她讲讲法国风情，她竟说在法国观览全凭刘心武英语好，那家出版社过些时有编辑来跟我组稿，说：“您要是一时没有新小说，给我们翻译部小说也行。”
弄得我羞红了脸。
但我并不责备陶玉玲。
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