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她没有故意夸张的恶意。
她是部队里成长起来的。
她有一种淳朴的气质。
她能接受西餐，但说最喜欢吃的还是中国的茶叶蛋，而且她自己会制作茶叶蛋，以后演不动了，她还可以卖茶叶蛋去。
我们在法国期间相处得很好，那真是些良辰吉日，是国家进入改革开放阶段，给我们这样的生命存在带来的福祉。
3
《如意》安排在南特电影节开幕式上放映。
我一直盼《如意》能获奖。
确实不是为我自己着想，而是想让黄建中扬眉吐气。
但是闭幕式上宣布获奖名单，《如意》并不在榜单中。
我颇沮丧。
其实早该知道，各国各处电影节，凡安排在开幕式上放映的影片，均意味着给予了尊重却不再参评，那时候我对这一约定俗成的游戏规则还不明白。
电影节当中，安排了一次乘中型游轮穿河入海的游览活动。
在船上，电影节的两位主席——他们也是一对兄弟——特意找到我，说他们前期到中国选片，看了不下十部片子，最后一致看好《如意》，觉得是难得的纯文艺片，文学基础特别好，所以他们提出要请小说原作者来参加电影节活动，以期提高大家对电影的文学基础的重视，他们没想到这一提议得到了中国电影局局长石方禹的积极回应。
原来我之能跻身中国电影代表团成员赴法，是这么一个原因。
我直到回国后，参加电影局的出访总结会，才见到石方禹。
我很早就知道他的名字，他上世纪五十年代初的长诗《和平的最强音》曾引起轰动。
我始终记得他在诗中谴责杜鲁门、艾森豪威尔时，有这样的句子：“你们的先人在地下哭泣”
，这就是说他还是肯定杰斐逊、华盛顿、林肯他们的，不完全否定美国的历史。
我感谢石方禹拍板让我参加了中国电影代表团的活动。
他说这种让文学家更多参与电影界活动的做法，将进一步坚持下去。
但是，后来事态的发展，似乎并没有呈现那样的局面。
作为小说家因原著被改编拍摄为电影而应邀到电影节去做嘉宾的，无例可举。
即使是专业的电影编剧，写原创电影剧本的，也很少在电影节上得到充分的重视。
已故作家李凖他既将自己的小说改编为电影，更进行了不少电影剧本的原创，曾以电影编剧的身份到日本参加电影节，我亲耳听他讲到，在那里作为电影编剧，跟电影导演和著名演员的待遇竟难平等，只把他安排在一个角落里，而且给他的座位标识是“脚本”
，令他十分不快。
我写小说时，并不去考虑“这样写是否适合改编为影视作品”
。
我认为小说首先要恪守小说自身的“骨气”
。
我的长篇小说《四牌楼》里有一章，作为独立的中篇小说《蓝夜叉》，应该说是文学性很强，也很适合于拍摄为文艺片的，也有相当有名气的中年导演表示有执导将其搬上银幕的强烈冲动，但是却久久找不到投资者。
有的投资者听了表述后说：“东西是好东西。
但这样的电影可能只是到国际电影节上去获一个奖，却难收回投资。”
其实他就是认为文艺片是“票房毒药”
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