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过去我总觉得自己的写作受到来自意识形态方面的压抑，近十几年却更深切地感受到资本对创作的辖制。
有人劝我去写赚钱为主的电视剧剧本，写小说，动笔前也先考虑如何适应改编为影视的可能，我却宁愿保持“只有一部《如意》上过银幕”
的落伍记录，不去追求“一的突破”
。
4
我和谢晋在参加南特电影节期间有过亲密交往。
南特电影节的正式名称是“三大洲电影节”
，“三大洲”
指亚、非、拉三个洲，电影节的宗旨在破除一贯由美国好来坞和西欧“说了算”
的电影评奖，试图闯出一片新的电影天地。
这个电影节至今仍在举办，不过看来影响还是敌不过戛纳、威尼斯、柏林电影节和美国奥斯卡奖，我们国家携片参加的消息越来越少。
那次主办方是以中国电影为“焦点”
，除安排《如意》在开幕式放映外，还安排了声势浩大的“谢晋电影回顾展”
。
我记得主办方印制了精美的画册，为谢晋开列了详尽的创作年表，那时候谢晋还没有拍《芙蓉镇》，《牧马人》刚拍完还不为外面所知，年表上最后的一部是《天云山传奇》，作为整个回顾展的压轴戏，放映完了全场观众起立鼓掌足有五六分钟。
在南特我们每天马不停蹄地参加电影节各项活动，回到巴黎，我和谢晋住在酒店的一个大套间里，我恨不能游遍巴黎，兴致很高，每天和陶玉玲结伴去观光，谢晋却除了铁塔等几个主要景点，其他地方都懒得去，宁愿留在酒店房间里喝酒遐思。
我回到酒店房间，总有一股酒气袭人我的鼻息。
“心武老弟，又逛了哪儿？”
从那以后，他见了我或偶尔通电话，总以“心武老弟”
为引领语。
我当然马上向他报告比如参观罗丹博物馆的心得，他却笑眯眯地似乎心不在焉，后来我知道他一只耳朵失聪，往往听不见我在说什么，我特别想让他听见时，就坐到或走在他那只好耳朵一边去说，他听见了，会非常诚恳地作出坦率的回应。
我问他，南特电影节的主席抱怨，说中国方面不愿出借《春苗》《青春》的拷贝到他的回顾展上放映，他自己究竟作何感想？他反问我：“心武老弟，你觉得呢？”
我说，其实应该把他执导的所有影片都大大方方地借给主办方，回顾得越全面，越具有学术价值。
《春苗》是“文革”
中拍摄的歌颂“赤脚医生”
的一部故事片，通过这部影片推出了一度大受中国观众喜爱的女演员李秀明，我说我特别记得影片中李秀明饰演的女主角为救治患病的贫农，不辞辛苦从山野采药回村，在朝阳驱散雾霭时光腿从水塘里走出的那一组镜头，把“赤脚医生”
升华为超时代超地域的爱心天使，真的非常动人。
当然，影片在丑化其对立面农村卫生院“走资派”
方面，则情节不合理，角色脸谱化。
谢晋笑说：“你以为那时候导演说了就算？有‘三结合’领导小组哩！”
所谓“三结合”
就是由“革命干部、工人宣传队、群众代表”
组成的班子。
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