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但是很多事情，是我最初预料不到的，以致于这个项目，或者说这个故事耗费了近两年时间，最后还是不幸夭折了。
现在回看，项目推行不下去，有很多原因：既有我个人对故事把握的不透彻，将文字故事转化成影视剧集操控的不成熟，也有制片人为求流量要强加大量爱情戏导致故事难顺畅，再加上研发周期过长，投入产出不成正比，而影视市场又日益艰难。
最后，终于由我叫停了项目。
其中最直接的原因是：如果项目再继续下去，会改得面目全非，不是我最初那个故事了。
当初，我叫停这个项目，心里唯一愧对的就是我当时的执笔编剧张程。
张程是项目组里唯一一个陪我从开始陪到结束的人。
至今，我都记得她来找我时的情形。
她说：“亮亮，我觉得你这个故事很厉害，我特别喜欢，想和你一起做！”
然后，我俩一做就是将近两年。
在这两年里，我俩一起搭建故事逻辑，一起设定细节桥段，一起打磨大纲剧本，甚至一起拒绝外界对故事的不合理要求。
故事概念、故事轮廓走向是我想的，但是深入到故事里的每一个人物，人物的每一个行为，却是我俩一起一点一滴创作出来的。
我的三十岁到三十二岁，应该是我事业鼎盛、强势爆发的年龄；她的二十三岁到二十五岁，也应该是她编剧事业最该腾飞的年龄。
结果两年后，我却把项目叫停了。
我觉得我耽误了我的执笔编剧，她如果不是跟我在这个项目里，而是跟别人的项目，肯定早就有作品产出了。
在离开那家影视公司后，我有过半年多的颓废、迷茫，不知所措。
直到二○一八年二月，张程突然给我发微信，问我看没看雷佳音主演的悬疑剧《和平饭店》，让我赶紧看。
然后，她又跟我说：“亮亮，《和平饭店》和咱们的故事概念很像，但是没有咱们的极致，你可千万别放弃啊！”
看完张程的微信，我想了很久，一直问自己：我是作者还是编剧？我创作的初衷到底是什么？如果让我再重拾那个项目，我该如何下笔？
于是，我想起了二○一五年的那个夏天。
那时，还在武汉的我对华斯比兴高采烈地说：我有一个新的故事概念，多线叙事，接龙表达。
于是，我想到了我的初衷。
我可以做不出剧本，但我一定要先把它写成小说。
我要表达我最初设想的故事，我不允许有外在因素干扰这个故事，所以我去了扬州，去找华斯比，跟他重提三年前的那个故事概念，然后我开始动笔。
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