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修复古琴，成了“织语”
继“凝固的秋日”
之后，又一个庞大而充满未知的“共治”
项目。
第一步，是学习和准备。
林浅联系了她所能找到的所有相关资源——博物馆退休的老修复师、音乐学院研究古琴制作的教授、甚至民间收藏爱好者。
她带着周婷拍摄的高清照片和详细尺寸数据，一次次登门拜访、电话请教。
得到的反馈谨慎而复杂。
有人赞叹她们的想法，详细讲解琴体结构、木料特性、漆器修复的要点；也有人直言劝退，认为业余爱好者不可能完成真正的古琴修复，稍有不慎反而会造成不可逆的损坏。
林浅将所有这些信息都记录下来，带回“织语”
，四个人一起消化、讨论。
工作间的白板上，逐渐画满了古琴的结构图：琴身、岳山、龙龈、徽位、雁足……旁边密密麻麻标注着各种注意事项、材料特性、可能的修复方案。
苏婉泡在旧书店和图书馆里，寻找一切与古琴相关的图像资料、历史记载、乃至古诗词中的描写。
她临摹不同式样古琴的形制线条，研究历代琴谱中的指法图示，甚至试图从那些吟咏琴声的诗句里，捕捉一丝丝琴韵的神髓，好为她后续可能的装饰或绘画寻找灵感。
她的速写本上，除了那张蕉叶式古琴不同角度的素描，还多了许多飘逸的云纹、水纹、以及抽象的、试图表现音波流动的图案。
小雨则开始研究各种可能的修复材料。
传统的古琴修复使用大漆（生漆），但大漆工艺复杂，耗时极长，且很多人会过敏。
她们是否可以考虑使用更现代、但也更温和的材料进行加固和补缺？她测试了多种木材粘合剂、填补腻子、以及表面处理剂，记录下它们的硬度、韧性、收缩率和色泽变化。
同时，她也开始尝试用极细的丝线或合成纤维，模拟琴弦的质感，思考未来如果可能，如何重新上弦。
周婷的镜头，则忠实地记录着这一切：林浅眉头微蹙研究结构图的侧影；苏婉在灯下临摹古琴纹样的专注；小雨对各种材料进行测试对比的细致；以及四个人围在白板前，激烈讨论到深夜的场景。
她也开始着手整理陈伯提供的、关于这张琴的零星家族记忆碎片，试图拼凑出它模糊的过往。
准备工作进行了将近两周。
期间，“凝固的秋日”
装置在植物园持续吸引着参观者，甚至有学校组织学生前来进行自然美育课。
但“织语”
二楼工作间的重心，已经悄然转移到了那张沉默的古琴上。
终于，在一个秋意已深、晨露凝霜的周末早晨，她们决定开始第一次实质性的接触。
琴被小心翼翼地安置在工作台中央，下面垫着柔软的绒布。
工作间里弥漫着一种近乎虔诚的安静。
林浅戴上薄棉手套，拿起一把柔软的马毛刷。
“第一步，彻底清洁。
只能用物理方法，绝对不能用水或任何化学清洁剂。”
她先从琴背开始，用刷子极轻极缓地拂去灰尘。
积年的灰尘在刷下扬起，在从窗户透进的晨光中飞舞。
苏婉在一旁，拿着强光手电和放大镜，仔细检查琴面的每一寸，特别是那些细密的断纹，看看是否有隐藏的裂痕或虫蛀。
“这里，”
苏婉轻声说，手指虚指琴颈下方一处，“漆面有非常细微的隆起，下面可能有空鼓。”
林浅凑近看了看，点点头，用小竹签做了个标记。
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