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“先记录，暂时不动。
空鼓处理需要非常小心。”
清洁过程缓慢而枯燥，却容不得半点急躁。
周婷的相机静静记录着灰尘被一点点清除，古琴原本温润的漆色逐渐显露出来。
当琴面大致清理完毕时，所有人都微微吸了口气。
除去灰尘后，琴身的栗色漆面在光线下呈现出一种深邃内敛的光泽，那些牛毛断、流水断、梅花断的纹路更加清晰，交织成一片神秘而美丽的网络，仿佛冰面下的潺潺流水，又似古木的年轮，蕴含着无法言说的时光秘密。
即便琴首残缺，雁足缺失，琴弦尽断，这份历经岁月磨洗后的沉静之美，依旧具有动人心魄的力量。
“太美了……”
苏婉喃喃道，几乎着迷地看着那些纹路，“这些断纹，像是它自己长出来的记忆。”
小雨拿出她准备好的材料盒。
“琴首的残缺部分，我想试试用老杉木的木粉调和特制的木工胶来填补，分层填补，每次干透打磨后再补下一层，尽量接近原木的质感。
雁足缺失一只，另一只也松动了，可能需要重新制作一对，或者至少把旧的一只加固。
原物是枣木的，我找到一块颜色纹理相近的老枣木。”
林浅仔细检查了琴体的内部结构（通过龙池凤沼两个音孔），又轻轻叩击琴面不同部位，倾听声音。
“面板和底板结合基本牢固，没有明显的开胶。
这是好消息。”
她沉吟道，“琴首的修补，雁足的替换或加固，这些是我们可以尝试的。
但真正的难点在于，”
她指了指琴面上的断纹，“这些断纹，是古琴的‘生命痕迹’，也是其音色韵味的一部分。
我们填补残缺时，绝不能损伤或掩盖它们。
而且，即便修补了外表，没有专业的调音和髹漆工艺，它也几乎不可能恢复真正的演奏功能。”
“我们明白。”
苏婉轻声说，手指悬在琴面上方，描绘着一段优美的弧度，“我们没想过让它变成一张能开音乐会的新琴。
我们只想……止住它的‘伤’，清理它的‘尘’，让它作为一个完整的、美丽的‘故事’存在下去。
就像陈伯说的，把记忆留住。”
接下来的日子，工作间变成了一个精细的修复实验室。
林浅负责最核心的木工修补。
她用极其细腻的手法，处理琴首的残缺，按照小雨准备好的老杉木粉和胶混合物，一点一点地填补、塑形，干透后用细砂纸小心翼翼地打磨，追求与原琴弧度的完美衔接。
制作新雁足时，她对照着旧雁足的形制，用那块老枣木慢慢雕刻、打磨，尽量复现其古朴的造型。
苏婉的创作欲被那些断纹彻底点燃。
她没有在琴身上直接作画，那会是一种破坏。
但她开始设计一套与这张古琴呼应的“衍生作品”
。
她以琴身上的断纹为灵感，在宣纸上用墨色与极淡的赭石、花青，晕染出抽象而富有韵律的纹样，仿佛将冰裂、流水、梅花凝固在纸面。
她还用极细的勾线笔，临摹下琴身一侧最美的几段断纹，线条纤毫毕现，旁边用小楷注上她查阅来的、古代琴谱中对不同断纹的雅称：“蛇腹断”
、“流水断”
、“龟背断”
……她打算将这些画作装裱起来，作为古琴修复过程的艺术记录。
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