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小雨的工作更为琐碎而需要耐心。
她测试了多种材料，最终选定了一种弹性、韧性俱佳，且干燥后色泽与老琴木接近的合成材料，用于加固琴身内部几处微不可察的细小裂缝（在征询了那位博物馆退休修复师的远程意见后）。
她用特制的工具，将极少量材料注入裂缝，待其固化。
替换琴弦暂时不在计划内，但她找到了质地柔韧、光泽柔和的丝线，将七根琴弦的旧弦尾小心地系在琴背的绒扣上，使其不再散乱垂下，而是规整地、带着一丝仪式感地依附在琴侧，仿佛在静静等待永远也不会到来的重新张紧。
周婷的纪录片素材日益丰富。
她不仅记录修复步骤，还捕捉了许多感性的瞬间：林浅打磨琴首时额角渗出的汗珠；苏婉对着断纹凝神绘画时微微颤动的睫毛；小雨调试填补材料比例时认真的侧脸；以及四个人在遇到难题时，聚在一起低声讨论，光线在她们发梢和古琴漆面上流动的画面。
她还抽空将之前陈伯断断续续讲述的、关于这张琴的家族记忆（曾祖父的爱好、家道中落、阁楼尘封）整理成一段旁白，配上她拍摄的古琴特写和环境空镜，做成了一段简短而充满情感的先导片花。
修复过程并非一帆风顺。
琴首的填补处，第一次打磨后色泽与周围仍有差异，林浅不得不返工，调整木粉与胶的比例，并尝试用极淡的茶水进行做旧处理。
加固内部裂缝时，有一次注入材料稍多，差点从音孔渗出，幸亏小雨及时发现，用特制工具吸除。
苏婉在临摹一段复杂的“梅花断”
时，总是抓不住那种疏密有致的神韵，撕掉了许多张纸。
每当遇到挫折，工作间里的气氛就会变得有些凝重。
但没有人说要放弃。
林浅会让大家停下来，喝杯茶，看看窗外已经掉光叶子、枝干遒劲的梧桐树。
苏婉会播放一些她找到的古琴曲录音，空灵苍古的琴音流淌出来，似乎能抚平焦躁。
小雨会拿出她做的小茶点。
周婷则会分享她刚剪辑好的、某个充满希望的修复进展片段。
时间在专注的指尖悄然流逝，窗外的梧桐从深秋的斑斓变为初冬的疏朗。
那张残破的古琴，在她们日复一日精心的“治疗”
与“陪伴”
下，悄然发生着变化。
琴首的残缺被填补完整，经过数次打磨和做旧，新补的木色已与周围漆面浑然一体，不仔细看几乎难以分辨。
新的枣木雁足雕刻完成，上了与原雁足相似的淡色漆，稳稳地支起琴身。
琴身内部的结构得到了稳固，灰尘和污渍被彻底清除，温润的栗色漆光和玄妙的断纹完全展现出来，像一位历经风霜却洗净尘垢的隐士，沉静地端坐着。
苏婉的断纹系列画作完成了七幅，装裱在素雅的浅木色画框中，挂在工作间的墙上，与中间的古琴相映成趣。
她还将其中最美的一幅“流水断”
的纹样，提炼简化，用极细的银丝，拗成了一个小小的书签，作为送给陈伯的礼物。
冬至那天，难得的暖阳。
古琴被郑重地请到了“织语”
一楼采光最好的位置，下面垫着苏婉特意染制的深青色苎麻布。
阳光透过玻璃窗，洒在琴身上，那些牛毛断、流水断、梅花断的纹路仿佛活了过来，在光线下流淌着幽微的光泽。
修补过的琴首线条流畅，新的雁足稳稳托着琴尾，虽无弦，却已具完整之形、沉静之美。
陈伯被请了过来。
老人家穿着整洁的中山装，在周婷的搀扶下，颤巍巍地走到古琴前。
他戴着老花镜，俯身仔细看了很久，枯瘦的手指虚悬在琴面上方，最终没有落下。
他只是看着，眼眶渐渐湿润。
“像……真像……”
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