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吸收了民间音乐素材，并含有赋格和卡农，以充斥着不和谐的音响，取得令人焦虑不安的效果。
第三乐章“柔板”
被称为“夜乐”
，钢片琴纤细而闪烁的音响效果和定音鼓的敲击渲染出诡异的气氛；本乐章使用了“拱形结构”
：即兴演奏风格——抒情风格——钟声动机——抒情风格——即兴演奏风格，这也是巴托克最后一次在作品中使用这种结构。
末乐章“很快板”
具有匈牙利民间舞曲特点，节奏强烈，感情奔放而直率。
布列兹的指挥对结构的清晰剖析恰好符合作品本身的特点，即通过结构之美来体现音响之美。
室内乐的收集
我对巴托克的第二轮收集在内容和形式上更加丰富，包括弦乐四重奏全集、钢琴协奏曲全集、两首小提琴协奏曲、《两架钢琴与打击乐奏鸣曲》、两首小提琴奏鸣曲、《独奏小提琴奏鸣曲》、44首小提琴二重奏、《中提琴协奏曲》等。
其中，在室内乐方面，弦乐四重奏收集的是埃默森演奏的版本，我个人认为这个组合在表现近现代音乐方面十分出众；克莱默与阿格里奇，或与斯米尔诺夫合作的小提琴奏鸣曲，也是同样出色。
《独奏小提琴奏鸣曲》是由梅纽因演奏的，而44首《小提琴二重奏》由莉迪娅·莫德科维奇一人独奏，尽管我并不是太喜欢这种录音合成的方式，但是我对这位大卫·奥伊斯特拉赫的女弟子所演奏的近代作品始终很是喜欢，因此对于她演奏的巴托克作品自然不会放过。
另外，斯洛伐克钢琴二人组的《两架钢琴与打击乐奏鸣曲》，在技巧和音乐感上都堪称一绝。
巴托克的六首弦乐四重奏在形式和结构上没有一定之规，其中第3、4、5号三首使用了著名的“拱形结构”
。
完成于1927年的《第三弦乐四重奏》，是第一次使用“拱形结构”
的作品，也是最短小、最凝练或许还是最晦涩的一首弦乐四重奏，总长度不到14分钟，三个乐章不间断地演奏，包含了最“粗暴”
和“刺耳”
的音响，被看作巴托克表现主义的代表作。
第一乐章“速度适中的”
整体上是异常阴郁的，强音富于刺激性；第二乐章“快板”
充满强有力的节奏，充斥着冰冷的音响；第三乐章“很快的快板”
的有些地方可能会令人想到《为弦乐打击乐钢片琴的音乐》的末乐章，全曲最后结束在一段赋格的**上。
“拱形结构”
在《第四弦乐四重奏》中更加清晰明确，这是一首五个乐章的隽永别致的作品，它的第五乐章是第一乐章的变奏，第四乐章是第二乐章的变奏，第三乐章是中心点，这样便构成了大规模的对称结构。
第一乐章“快板”
是一个狂暴的开端，一些呼啸般的效果会令人感到极度不安；第二乐章“加弱音器的很急板”
速度之快令人无喘息之机，四件乐器都加了弱音器，产生出的效果极其怪异，听起来像是不同声音的“闪现”
；第三乐章“不太缓慢的”
即全曲的“拱顶”
，一个平静而气势非凡的乐章，宛如凄凉的、阴沉的梦境。
如果说前三个乐章具有悲凉的色彩，那么后两个乐章则渐渐显露出希望的光辉。
第四乐章“拨弦的小快板”
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